Жанровое своеобразие лирики Анны Ахматовой

• Автор: Чаунина, Наталья Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Нерюнгри
• Количество страниц: 189 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Проблема определения жанровых критериев в современном литературоведении и жанровые поиски Ахматовой
Глава 2. «Новеллистические» тенденции в ранней
лирике Ахматовой
Глава 3. «Статус адресата» как жанрообразующий
принцип поэзии Ахматовой
Глава 4. «Реквиемные» тенденции в лирике Ахматовой 1930-х - 1960-х годов
Заключение
Литература

Введение
Проблема жанрового анализа поэзии, особенно поэзии XX века, -одна из актуальных проблем современного литературоведения. В этом направлении уже многое сделано. Достаточно полно и глубоко исследована поэма прошлого столетия (см. труды С.А.Коваленко (1982; 1989), А.С.Карпова (1989), В.А.Зайцева (1988; 2001),
Л.К.Долгополова (1964), А.Т.Васильковского (1979), С.В.Бурдиной (1989), И.Петровой (1991) и др.); появились монографические исследования, посвященные теоретическим и историко-литературным аспектам таких жанров, как баллада (см.: Страшное, 1991, Иванов, 2000), послание (см.: Кихней, 1987), пародия (см.: Тяпков, 1984; Новиков, 1989).
Однако обобщающих работ, посвященных жанровым процессам, происходившим в поэзии XX века, на сегодняшний день практически нет. Это и понятно: прежде чем приступить к созданию некой обобщающей жанровой концепции, следует более точно прояснить жанровую картину в каждом отдельном художественном «случае», ибо первоочередной задачей является установление корреляционных связей между жанровыми формами и формами художественного мышления писателя, зависящими, в свою очередь, от ряда факторов (социокультурных, философско-эстетических, психологических и т.п.).
В критике не так уж много работ, в которых дается жанровый анализ творчества того или иного поэта XX века. «Непопулярность» этой темы связана, на наш взгляд, с концепцией «затаптывания жанровых межей», сформулированной авторитетными теоретиками литературы В.Кожиновым, Г.Гачевым и В.Сквозниковым, в «Теории литературы» (М., 1964).

По мнению этих авторов, существуют «общие, чрезвычайно устойчивые и медленно изменяющиеся роды» и «главные жанры». Им противопоставлены «быстро сменяющиеся индивидуальные жанровые формы». В процессе исторического развития роды сохраняют свои специфические признаки, а жанровое развитие в новейшую эпоху идет по линии «все большей индивидуализации», что уже в XIX и особенно в XX веке приводит к «размыванию» жанровых границ.
Тем не менее, жанровый подход к поэтическому творчеству себя «оправдывает». Так, в монографии A.C.Субботина «Маяковский: Сквозь призму жанра» (М.,1986) убедительно прослеживается жанровая перестройка и инновационные принципы Маяковского в тесной соотнесенности с эволюцией его мироощущения. Здесь же следует назвать и интересную диссертацию Т. В.Сафаровой «Жанровое своеобразие песенного творчества Владимира Высоцкого» (Владивосток, 2002), в которой выявлена жанровая типология и трансформация песенных жанров Высоцкого в соотнесенности с народно-литературной традицией (от фольклорных баллад и цыганского романса до «квазиблатного пастиша» и авторской песни-сценки). В последнее время все чаще исследовательское внимание привлекает жанровый анализ поэтов, генетически связанных с Серебряным веком. Укажем, в частности, диссертацию Н.Г.Мартыновой «Творчество Зинаиды Гиппиус: Поэтика лирических жанров» (Смоленск, 2002), в которой наряду с традиционными жанровыми канонами выявляются новые жанровые принципы воплощения лирической эмоции.
Названные работы проливают свет на своеобразие жанровой картины поэзии XX века, но отнюдь не исчерпывают тему. Актуальность ее освящения предопределила выбор темы и материала настоящей диссертации.

моменты <...> сердечного опыта под более общие точки зрения» оГегель, 1958. С.319).
Но жанровая «память» о романтических сетованиях на извечные и неустранимые «законы бытия» у Ахматовой «дополнились» трагическим приятием неостановимого «бега времени», напоминающем пушкинскую философскую модель восприятия жизни на грани смерти (заметим, что это повлекло за собой образноритмические реминисценции из пушкинских элегий).
Любопытна жанровая мотивация «Северных элегий» как элегий. К рубежу 1940-х годов у Ахматовой складывается своя историософская модель, жанровым выражением которой становятся поэмы «Путем всея земли» и «Поэма без героя» и эпически ориентированные «Северные элегии». История воспринимается поэтессой как фатальная сила, не зависящая от сознательной воли человека, подминающая судьбы людей, государств (ср.: «Меня, как реку, суровая эпоха повернула» (Ахматова, 1990. Т.1. С.263). Видимо, именно последний момент - неразрешимый конфликт личности и эпохи/времени/судьбы (характерный для романтических образцов жанра) - привел Ахматову к элегической доминанте в жанровом «оформлении» стихотворений, входящих в этот цикл, несмотря на большую роль повествовательно-эпического элемента в их формально-содержательной структуре.

Важную роль в жанрообразовании играют и формальноканонические установки, направленные на достижение эстетической целесообразности, освященной литературной традицией и отражаемой в тех или иных структурных законах. Здесь мы имеем в виду прежде всего жанровую форму сонета. Изредка и Ахматова в