Поэзия И.А. Бродского и русская балладная традиция

• Автор: Полторацкая, Анастасия Юльевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 259 с.

Глава I. Особенности балладного жанра в их связи с романтическим сознанием
§ 1. Некоторые жанровые особенности баллад. Спорные вопросы
§ 2. Связь жанра баллады с романтическим сознанием
§ 3. Несколько слов из истории старинной фольклорной и новейшей литературной баллады. Романтическая природа обоих жанров
Глава II. Предбалладные стихотворения Бродского и их связь с романтической традицией
§ 1. Переходный жанр «предбаллада» и его признаки
§ 2. Анализ проблематики, образной системы и мотивной сферы пред-балладных стихотворений Бродского
Глава III. Баллады Бродского и их связь с романтической традицией
§ 1. Ранние баллады Бродского в контексте лермонтовской
традиции
§ 2. «Баллада Лжеца» и «Баллада Короля» («Шествие»)
§ 3. Баллады 1962 года
Глава IV. Балладные стихотворения Бродского
§ 1. Балладные стихотворения «реалистическо-философского» содержания
§ 2. Балладные стихотворения Бродского аллегорически-философ-

ского и символического плана с элементами таинственно-фантастического характера
§ 3. Стихотворения Бродского с балладными элементами в
сюжете
§ 4. Стихотворения фольклорного типа с элементами баллады
§ 5. Тип сатирической баллады и «антибаллады» в поэзии Бродского
Заключение
Библиография

Романтическая традиция в творчестве Бродского наиболее очевидным образом проявляется в стихотворениях, так или иначе соотнесенных с жанром баллады.
Рассматривая балладу как один из ведущих романтических жанров, нашедших воплощение в творчестве Бродского, следует оговорить некоторые особенности его балладной поэзии, важные с нашей точки зрения.
Прежде всего это особая романтическая природа сознания, лежащая в основе балладного жанра, что имеет отношение не только к балладам Бродского, но - к литературной балладе вообще, а также к народной классической балладе, с которой в той или иной мере связаны некоторые произведения Бродского.
Особая значимость балладного среза в поэзии Бродского обусловлена ролью баллады как жанра по преимуществу романтического. Предметом настоящего исследования является феномен балладности в поэзии Бродского, воплощающий романтическую парадигму мировоззрения и обусловливающий связь творчества поэта с романтической традицией первой трети ХТХ века. Выявление этой связи художественного сознания Бродского с поэзией романтиков ведется посредством анализа конкретных текстов, содержащих различные обращения Бродского к творчеству поэтов романтической ориентации первой трети XIX века (Жуковского, Батюшкова, Вяземского, Боратынского, Полежаева, раннего Пушкина, Лермонтова). Об обращении Бродского к традиции этих поэтов свидетельствуют присутствующие в его произведениях отсылки в форме аллюзий, цитат, полуцитат, трансформированных цитат и контаминации, наличие общих мотивов и образов, способов художественного изображения, являющихся следствием общих представлений о мире: в первую очередь романтического двоемирия и романтического призвания, реализованных в художественном мире посредством актуализации тем, релевантных для романти-

В стихотворении совмещено несколько сюжетных пластов: это и внешняя фабульная сторона, преисполненная философского лиризма: уединение двоих героев в темноте, допускающее также трактовку таинственного всасывания этих двоих темнотой, трагически застигнутых ею врасплох; собственно философский пласт, выраженный мотивами памяти экзистенциальной тьмы, создающий завесу тайны над взаимоотношениями двоих героев; сексуальный мотив. Также интересна образная система, в составе которой, по словам Д. Л. Лакербая, содержится новый ряд концептуальных символов, таких как земля, “вода, мгла, шитье, игла”1; примечательно, что фигурирует как основополагающий философский символ в балладной поэме «Зофья». Не менее значимыми в образной системе стихотворения является также образ мыши, символизирующий лирического героя. Этот образ встречается во многих стихотворениях Бродского, причем в данном случае поэт использует прием обратной перспективы; не мышь смотрит из угла, как это обычно происходит в реальном мире, но взгляд автора устремляется по направлению к мыши, что также дает возможность говорить о наличии мотива двойниче-ства, пронизывающего творчество поэта:
И, невольно объят страхом, вздрогнет, как мышь, тот, в кого ты свой взгляд из угла устремишь.
Весьма важен образ свечи, преодолевающей памятью мрак; очень релевантным представляется романтический образ звезд, предстающих в качестве лермонтовской аллюзии света Млечного Пути; не случайно для иллюстрации своего пейзажа Бродский использует предлог «сквозь», присутствующий также в стихотворении Лермонтова «Выхожу один я на дорогу...»: «Сквозь туман кремнистый путь блестит...». В стихотворе1 Лакербай Д.Л. Мрак, баллада и маятник. - В его кн.: Ранний Бродский: поэтика и судьба. Иваново, 2001. стр. 57.