Необарокко в поэзии русского зарубежья 1960 - 80 годов

• Автор: Урюпина, Анна Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 206 с.

РАЗДЕЛ I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ЛИТЕРАТУРНОЙ СИТУАЦИИ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ 1960-80-Х ГОДОВ
Глава 1. Общественно-политический и мировоззренческий КОНТЕКСТ ЛИТЕРАТУРНОЙ СИТУАЦИИ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ 60-80-Х ГОДОВ
1.1. Общественно-политическая ситуация русского зарубежья 60-80-х годов
1.2. Мировоззренческие особенности представителей второй волны
1.3. Расстановка фигур на литературной арене 1960-80х годов
Глава 2. Основные стилевые изменения в поэзии русской эмиграции 1960-80х годов. Возникновение и специфика необарокко. Его характеристика, основные имена
2.1. Прощание с Парижской нотой
2.2. Необарочное направление в поэзии русского зарубежья 1960-80х годов
2.2.1. Соотношение барокко и авангарда в поэзии русского зарубежья 1960-80-х годов. Развитие авангардного направления в русской диаспоре
2.2.2. Основные особенности необарочной поэтики
РАЗДЕЛ И. ПОЭТИКА НЕОБАРОККО В ТВОРЧЕСТВЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ 1960-80 ГОДОВ
Глава 1. Ю. П. Иваск как теоретик барокко и маньеризма

1.1. Общая характеристика поэзии и творческой эволюции Ю. Иваска
1.2. Поэтика барокко и маньеризма в произведениях Ю.
Иваска
1.3. Идея вечного рая
1.4. Homo ludens в поэзии Ю. Иваска
1.5. Литературный контекст в поэзии Ю. Иваска
Глава 2. Игорь Владимирович Чиннов: пасторальная поэзия необарокко
2.1. Общая характеристика творчества И. Чиннова
2.2. Проблема смерти, или «адские видения» И. Чиннова
2.3.«Чудо метафоры» как антитеза смерти
2.4. Космическая образность в поэзии И. Чиннова
Глава 3. Николай Николаевич Моршен (Марченко): философско-дидактическая лирика необарокко
3.1. Общая характеристика творчества Н. Морщена
3.2. Гражданская лирика
3.3. Научная поэзия
3.4. Тема «зеленогоренессанса» в поэзии Н. Моршена
3.5. Тема поэтического слова и экспериментальная практика в лирике Н. Моршена
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ. БИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА
Ю.П.Иваск
И. В. Чиннов
Н. Н. Моршен (Марченко)
Актуальность исследования связана с малоисследованностью творчества русских поэтов-эмигрантов и литературной ситуации русского зарубежья 1960-80 годов, а также расширением возможностей изучения литературы русского зарубежья и судеб ее представителей. Сложность изучения и малодоступность наследия поэтов-«шестидесятников» русского зарубежья объясняется целым рядом фактов: и политической обстановкой в СССР, и советской цензурой, и опасением репрессий, долгое время преследовавшим многих русских беженцев второй волны эмиграции, и нахождением значительного массива авторских архивов за рубежом.
Интерес к творчеству поэтов русского зарубежья 1960-80 годов актуализировался с начала 1990 годов, когда стихи поэтов русского зарубежья вернулись на родину. Последовал ряд переизданий. Отдельные подборки стихов публиковались в различных журналах («Звезда», «Москва» и др.), вышли антологии поэзии русской эмиграции («Мы жили тогда на планете другой...» (1994-1997); «Русская поэзия Китая» (2001) и др.) и отдельные собрания сочинений поэтов И. Елагина, И. Чиннова, Н. Моршена, Ю. Кублановского. Подогрели этот интерес и приезды в Россию некоторых поэтов-эмигрантов 1960-80 годов: в 1983 г. поездку в СССР совершил Ю. Иваск; а в 1991 г. в Доме литераторов и Доме журналистов прошли встречи с И. Чинновым, позднее передавшим свой литературный архив в ИМЛИ РАН.
Появились первые исследования и научные статьи о творчестве различных поэтов 1960-80 годов (работы В.В. Агеносова, А. Грищенко, Ю. Липника о Н. Моршепе; Д. Бобышева,

Мюнхен: Fink, 1984). Возникают прецеденты «визуализации поэзии»111, когда графика текста и буквы приобретают особую значимость («Осень на пуантах», «Азбука коммунизма» Н. Моршена (сб. «Умолкший жаворонок», 1996).
2. Для поэтического текста становится весьма распространенной поэтика контраста или «поэтика оксюморона и поэтика контрапункта» как «искусство гармонического сочетания <...> двух или нескольких одновременно звучащих самостоятельных голосов, мотивов, мелодий»112. «На формальностилевом уровне контрапункт проявляется в соседстве в одном стихотворении точных рифм, ассонансов и диссонансов, а также в ритмических перебоях и тавтологических повторах»113. По словам И. Болычева, «поздний И. Чиннов ткет свои стихотворения из абсолютно разнородных - лексических, стилистических и прочих -нитей»114, и «принцип контрапункта» пронизывает весь строй его поэзии, «начиная от лексического уровня, через стилистический, до интонационно-музыкального и идеологического»115. Главным контрапунктом в творчестве поэта является то, что содержание его поэзии в целом не соответствует, даже противоречит формальной поэтике его стихотворений: несмотря на трагическое
мироощущение, постоянное обращение к теме смерти, поэт пишет нарочито декоративные, изысканные стихотворения, пользуется образными, красочными метафорами. «Парадоксальными сближениями» «изобилует» и «поэзия Н. Моршена»116. Он открывает закон единства противоположностей:
111 Сахно И. М. Русский авангард. С. 166.
112 Болычев И. Игорь Чиннов: последний парижский поэт» //«Новый журнал». 1995. № 197. С. 112.
115 Там же. С. 113.
114 Там же.
115 Там же.
116 Линник Ю. Поэзия Николая Моршена// Грани. 1994. № 171. С. 158.