Драматургия А. Вампилова : закономерности творческого процесса

• Автор: Смирнов, Сергей Ростиславович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Иркутск
• Количество страниц: 317 с.

Глава 1. Становление художественного мира А. Вампилова
1.1. «Записные книжки» и воспоминания современников. Проблемы творчества в эпистолярном наследии А. Вампилова
1.2. «Пьесы без названия» - первые опыты А.Вампилова-драматурга
Глава 2. Эволюция малой жанровой формы в драматургическом наследии А. Вампилова
2.1. Пьеса «Дом окнами в поле» и ее место в творческом процессе А. Вампилова
2.2. Закономерности творческого процесса в работе над «Провинциальными анекдотами». Пьеса «Рафаэль» в контексте произведений А. Вампилова о судьбе художника
Глава 3. Творческая лаборатория А. Вампилова в работе над пьесой «Прощание в июне» («Ярмарка»)
3.1. Пьеса «Ярмарка» и ее место в творчестве А. Вампилова
3.2. От «Ярмарки» к «Прощанию в июне» (эволюция жанра и концепции героя)
Глава 4. Творческая лаборатория пьесы А. Вампилова «Старший
сын»
4.1. От замысла пьесы «Добрый вечер, папа!» до пьесы «Старший сын»
4.2. Основные текстологические изменения и их функциональная значимость в пьесе «Старший сын»
Глава 5. Динамика поиска жанровой и композиционной структуры
пьесы А. Вампилова «Утиная охота»
5.1. Планировка как закономерность творческого процесса.
«Предпьесы» «Последний летний день» и «Кладбище слонов» - этапы создания пьесы «Утиная охота»
5.2. Пьеса «Утиная охота». Опыт сопоставительного анализа двух вариантов
Глава 6. Художественный мир А. Вампилова в контексте творческой лаборатории драматурга
6.1. Вампиловский герой на «рандеву». Нравственно-этический кодекс героев А. Вампилова
6.2. Поэтика заглавий в творческой лаборатории А. Вампилова

6.3. Ономастика и топонимика в творческой лаборатории
писателя
6.4. Интертекст в творческой лаборатории А. Вампилова
Заключение
Принятые сокращения
Библиографический список
Приложение

Актуальность исследования. Обращение к замыслу автора, творческой истории произведения, тому, что традиционно именуется творческим процессом, творческой лабораторией художника, является одним из необходимых и важнейших условий литературоведческого анализа.
Творчество Александра Вампилова, прежде всего, проблемы, связанные с творческой историей его произведений, продолжают оставаться мало изученными и по сей день, несмотря на неиссякающий интерес к ним русских и зарубежных исследователей. Отдельные попытки, которые предпринимались в этом направлении в 1970 - 1980-е гг. (Н.С. Тендитник, Е.М. Гушанская, Е.И. Стрельцова, С.Р. Смирнов и др.), в большинстве своем носили характер частных эмпирических наблюдений и в силу объективных обстоятельств не могли претендовать ни на широту, ни на глубину, поскольку исследователи не располагали важнейшими архивными материалами, что исключало из поля их зрения достаточно большой массив черновых и беловых рукописей драматурга, а также его рабочих записей.
В монографиях и статьях 1970 - 1990-х гг. - в период наиболее интенсивного изучения вампиловской драматургии - за немногим исключением намечаются два подхода - описательно-эмпирический (Е.М. Гушанская, К.А. Рудницкий, М.И. Туровская, Е.И. Стрельцова, Б. Ф. Сушков,
Н.С. Тендитник и др.) и сравнительно-типологический (Н.П. Антипьев, С.С. Имихелова, С.М. Козлова, С.А. Комаров, Н.В. Погосова, A.C. Собенников и др.). Оба метода исследования имели право на существование и органично дополняли друг друга.
К творчеству А. Вампилова с середины 70-х гг. активно обращаются польские исследователи: Р. Сливовский (Гданьск) и В. Пилат (Варшава). В. Фарбер, профессор Орегонского университета, выпускает две книги,

Общение с «простыми» людьми нередко завершалось коллективным пением народных песен. И Вампилов, и Шугаев упоминают песню «Славное море, священный Байкал ...», названную Твардовским «великим произведением искусства (И-99, 689): «И вот когда раскатисто-печально повторили «Старый товарищ бежать пособил, ожил я, волю почуя», Александр Трифонович умолк. Повесив голову, опять взялся крутить, разминать сигарету. Сказал как-то в стол, вроде только себе:
- Вот строка. Какая строка! Целый роман. Он неторопливо, спокойно, чуть привздохнув, повторил: - Старый товарищ бежать пособил...64. У Вампилова данный эпизод дан более кратко, но эмоционально он более насыщен: «Строка «старый товарищ бежать пособил...» его, пьяного, изумляет, заставляет плакать» (И-99, 689).
Шуточной ремаркой «может быть» Вампилов сопровождает реакцию Твардовского на рассказ собеседников о том, что в Александровском централе (песня о нем «Далеко в стране Иркутской...» также нравилась знаменитому поэту) находится лечебница «для психов и алкоголиков»: «Что вы говорите? Может, там еще встретимся?» (И-99, 691).
Три записи, явно связанные с Твардовским, остались в «Записных книжках» Вампилова. Одна («Ярмарка». Чтение «Ярмарки» И-99, 675) связана с эпизодом, о котором более подробно можно узнать из воспоминаний Шугаева: «Саня читал ему сцену... где старый жулик
Золоту ев... говорит герою комедии Колесову: «Где честный человек?., кто честный человек? Честный человек - это тот, кому мало дают. Дать надо столько, чтобы человек не мог отказаться, и тогда он обязательно возьмет!»
- А он что?
Саня засмеялся:
- Помолчал, помолчал, потом сказал: «Я тоже мечтаю пьесу написать. О тридцатых годах».
64 Шугаев В. Зима в Пахре: Из книги «Учителя и сверстники» // Литературная Россия. 1976. 13 авг.