Поэтика света и тьмы в творчестве Ф.М. Достоевского

• Автор: Панкратова, Маргарита Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 223 с.

Глава 1 Уровень образов и мотивов: Свет и тьма в пространстве
I. Свет
II. Сумрак
III. Тьма
IV. Общий колорит
Глава 2 Уровень слов: Свет и тьма в портрете и системе персонажей
I. Портрет
Лексико-семантическое поле света
Лексико-семантическое поле тьмы
II. Система персонажей
Глава 3 Уровень идей: Свет и тьма в сознании и метафизике
I. Сознание
II. Идеал
III. Первооснова
Заключение
Список литературы

1. Проблематика исследования
Проблематику настоящего исследования целесообразно прояснить, прокомментировав название работы. Под поэтикой света и тьмы мы понимаем широкий круг разноуровневых художественных средств - лексических единиц, образов, мотивов, событийных ходов, идей и целых философских концепций1, объединенных противопоставлением «свет» - «тьма» (в прямом и части переносных значений этих слов): либо принадлежащих к сфере одного из компонентов этой антитезы, либо относящихся к области их столкновения или же пересечения.
В диссертации предпринимается попытка выяснить место средств выразительности, связанных со светом и тьмой, в образно-идейной системе произведений Достоевского в целом, во взаимосвязи с другими ее структурными компонентами. Целостность подхода достигается путем изучения различных уровней художественного мира, на которых возникает антитеза света и тьмы: от простейшего лексико-семантического яруса, где противопоставляются глаголы «светиться» и «меркнуть», - до сложного идейно-философского пласта, представленного столкновением добра и зла, светлого и темного начал в природе и человеке. Необходимо не просто изучить эти уровни по отдельности, но и установить их взаимосвязь, взаимопроникновение и слияние в общее понятие «поэтики света и тьмы»2.
Поэтика света и тьмы рассматривается не изолированно, как некий набор художественных средств, а в тесном соседстве с другими сферами творчества писателя, в той или иной мере смежными с затронутой проблемой. Так, например, в первой главе, посвященной образам и мотивам, речь идет не только
0 проявлениях различной освещенности пространства, но и в целом о
1 Следует уточнить, что поэтика сюжетов (в т.ч. мрак на уровне злодеяний героев) остается, по большей части, за гранью настоящей диссертации, т.к. является совершенно отдельной сложной областью.
2 Словосочетание «поэтика света и тьмы» не претендует на роль полноправного и общеупотребительного научного термина. Однако эта формулировка позволяет очертить круг исследуемых проблем.

пространстве в произведениях Достоевского, а также об особенностях пейзажа и даже изображения климата в его творчестве. Такой подход позволяет расширить список затронутых вопросов, делая исследование более фундаментальным, а также вписать поэтику света и тьмы в общий контекст литературоведческого анализа.
2. Предмет исследования
Предметом исследования является творчество Достоевского в целом: как небольшие произведения, так и романы так называемого «пятикнижия»3, а также некоторые главы из «Дневника писателя». Не все рассмотренные произведения представляют непосредственный интерес: в «Дневнике писателя» актуальны лишь немногие главы - в основном имеющие форму художественного повествования («Мужик Марей», «Столетняя», «Кроткая», «Сон смешного человека»), а также некоторые публицистические отрывки («О том, что все мы хорошие люди. Сходство русского общества с маршалом Мак-Магоном», «О любви к народу. Необходимый контракт с народом», «Одна несоответственная идея», «Комбинации и комбинации»).
Ссылки на книги исследователей приводятся в сносках внизу страницы; на произведения Ф.М. Достоевского даются по полному академическому собранию сочинений в 30 тт., Л., 1972 - 1990 в квадратных скобках [...] непосредственно в тексте; первая цифра указывает на номер тома, вторая - на номер страницы. Курсив передает выделения автора цитаты, жирный шрифт -выделения, сделанные автором данной работы. Треугольные скобки <...> означают пропуск внутри цитаты, а также комментарии внутри цитаты, сделанные автором настоящего исследования.
В диссертации делается попытка построить целостную картину взаимодействия света и тьмы в поэтике Достоевского. Задача усложняется тем, что в каждом произведении обнаруживается неповторимая, оригинальная
3 В данной работе иногда будет использоваться этот термин, обозначающий пять крупных романов Ф.М. Достоевского. «Пятикнижие» в применении к творчеству великого писателя не корректно с содержательной точки зрения, но довольно удобно из соображений краткости повествования.

все земное и реальное: «Даже воздух, которым я дышу, был как будто с иной планеты, точно я вдруг очутился на Луне» [13,267].
Интересней и сложнее картина в последнем романе Достоевского, где ночное светило упоминается непривычно часто (7 раз; ср.: «Идиот» и «Подросток» - по 2) - словно в конце творческого пути писатель решил частично реабилитировать этот образ, очищенный от романтических штампов благодаря его редкому и чрезвычайно избирательному употреблению.
Лунный свет помогает Ивану узнать правду об убийстве отца: «На небе ярко светила луна» [15, 54], когда герой хочет «объявить на Смердякова». Здесь вновь образ луны связан с темой убийства, новизна - в акценте на сам излучаемый свет. Яркая луна среди кромешной карамазовской ночи соединила все части мироздания воедино, расставив все по местам, и Истина отчетливо выступила из мрака.
В «Братьях Карамазовых» подводится итог не только многим философским исканиям писателя, но и разработке художественных образов - в том числе луны. Так, аллюзия на сон Раскольникова возникает в сцене искушения Мити у дома отца: «Мертвое молчание и как нарочно полное затишье <...>. «И только шепчет тишина», мелькнул почему-то этот стишок в голове его <...> половина куста была освещена из окна. «Калина, ягоды, какие красные!» прошептал он, не зная зачем» [14, 353]. Это смутное напоминание о молчащем месяце вызывает и связанную с ним тему кровавого убийства, мысль о котором соблазняет Митю.
Перекличка последнего романа с первым заметна и в другой сцене - в пророческом сне Грушеньки о дальней поездке с Митей: [14, 399]. Помимо уже привычной темы иного измерения, возникающего в лунном свете, в данном отрывке важно, что во второй раз после сна Раскольникова в творчестве Достоевского «месяц глядит». Образ, столь редко появляющийся на страницах произведений писателя, во второй раз одушевляется - в отличие от бездушной луны. Возможный источник подобной образности - фольклорные корни