Жанр новеллы в русской литературе первой трети XIX века

• Автор: Барыкина, Алла Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 170 с.

Глава I. Типы и модификации фантастических новелл первой трети XIX века
Глава II. Типология нефантастических новелл Заключение
Список использованной литературы
'Литература первой трети XIX века привлекает внимание исследователей своим многообразием. В изящной словесности этого периода складывается особая ситуация, когда, помимо звёзд первой величины, к которым, конечно же, относятся такие авторы, как А. С. Пушкин,
Н. В. Гоголь, М. Ю. Лермонтов, в литературу приходит целая плеяда писателей не столь значительных, но, безусловно, заслуживающих особого внимания. Здесь можно назвать имена В. Ф. Одоевского, Е. А. Баратынского, А. Погорельского, О. М. Сомова, М. Н. Загоскина, А. А. Марлинского и многих других. Произведения этих авторов ярки и самобытны; они несут на себе печать своей эпохи, но в то же время и в некоторых аспектах предвосхищают художественные открытия писателей следующих поколений.
В. Г. Белинский в обозрении «Русская литература в 1842 году» писал: «И что бы, вы думали, убило наш добрый и невинный романтизм, что заставило этого юношу скоропостижно скончаться во цвете лет? - Проза! Да, проза, проза, проза... » [Белинский 1955: 523]. Исследователи, однако, отмечают, что Белинский был не совсем прав, так как «проза 30-х годов XIX века почти вся - за небольшим исключением - была по своему характеру романтической» [История 1979: 108]. В целом в русле романтизма создают свои художественные творения и писатели «второго» плана, о которых шла речь выше, несмотря на то, что в отдельных их произведениях отчётливо прослеживается влияние иных литературных направлений, в частности, сентиментализма и классицизма. Произведения некоторых авторов, как, например, А. Ф. Вельтмана, создаются в духе бидермайера, который занимает своего рода промежуточное положение «между романтизмом и реализмом»: поздний романтизм соседствует здесь с формами позднего классицизма, зарождающийся реализм - со стилями Просвещения [Литературная 2003: 88].

В малой прозе первой трети XIX века начинает развиваться жанр новеллы, что представляется процессом совершенно закономерным. Е. А. Сурков, выявляя социально-исторические и эстетические предпосылки обращения писателей-романтиков к новелле, утверждает, что «романтическая ) эстетика и поэтика, строившаяся на двоемирии, легко находила опору в структуре новеллы, художественным принципом которой была антиномичность начала и конца, высокого и низкого, нового и старого» [Сурков, 1991:42].
Известно, что новелла привлекала внимание писателей на протяжении многих веков. В то же время до сих пор в литературоведении не существует единого понимания новеллы. Более того, некоторые исследователи считают несущественным жачровое разграничение рассказа и новеллы.
Так, например, Е. Мелетинский в своей работе «Историческая поэтика новеллы»• пишет: «...отличие новеллы от рассказа не представляется мне принципиальным» [Мелетинский 1990: 5].
Г. Поспелов, напротив, считает такое разграничение возможным, выделяя новеллу и рассказ. По его мнению, «...рассказ рисует в коротких сценах повседневную жизнь. В новелле писатель хочет показать необычное в жизни героев» [Поспелов 1940: 139].
М. Н. Эпштейн уточняет, что новелла отличается от рассказа «острым центростремительным сюжетом, нередко пародоксальным, отсутствием описательности и композиционной строгостью» [Литературный 1987: 248].
• Для' нашей работы тезис о принципиальном различии новеллы и рассказа является основополагающим. Прежде чем обозначить сущностные признаки новеллы в нашем понимании, остановимся на некоторых авторитетных определениях этого жанра.
Б. М. Эйхенбаум в своей работе «О. Генри и теория новеллы» отмечает: «Новелла должна строиться на основе какого-нибудь противоречия, несовпадения, ошибки, контраста и т. д. Но этого мало. По самому своему существу новелла, как и анекдот, накопляет весь свой вес к концу

красок на'палитре Рафаэлевой, чтобы изобразить эту волшебницу: если бы я был Праксителем или Кановрю, клянусь вам знаменитым прахом всех катакомб римских, я бы пошел на пытку и плаху, чтобы мне изваять только к ней статую!..» [Русская 1989: 305]), тормозящие повествование.
Автор вводит в новеллу и стандартные реплики слушателей, которые лишь замедляют действие.
В «Нежданных гостях» происходит постепенное разоблачение гостей. Сначала они имеют лишь необычный вид, потом странно себя ведут, появляется гиперболизм в их описании и, наконец, гости раскрывают свою сущность.- В «Странном бале» сразу дан узнаваемый образ дьявола, которому сопутствует серный запах. Он цитирует Библию, имеет странную улыбку и корчит ужасные гримасы. Но герою до конца истории не открывают глаза на происходящее.
Таким образом, между новеллами наблюдаются переклички на уровне сюжета и героев. Но если в «Нежданных гостях» герой не делает выводов из прочитанного и вследствие этого проходит через те же испытания, что и праведник, то у Олина герой оказывается на бале сатаны, не сумев преодолеть искушение.
■ В 'Новеллах-быличках «Концерт бесов» и «Две невестки» М. Н. Загоскина воплощается мотив родства душ, которые настроены «на один камертон». Писатель показывает, настолько сложным и взаимопроникающим может быть их душевное созвучие.
В новелле «Концерт бесов» выявляются некоторые жанровые признаки былички.
Так как быличка всегда носит характер свидетельского показания, в первой части произведения рассказчик - Черемухин, сообщает о случившемся с его другом Зориным. К тому же он сам был свидетелем этой истории. •
Главный герой новеллы - Иван Николаевич Зорин - молодой человек, живший долгое время в Италии. Он страстно любит музыку, особенно