Эпические интенции в творчестве Николая Заболоцкого

• Автор: Коптева, Галина Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 205 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Эпика пространственно-временных измерений и художественный стиль Николая Заболоцкого
1.1. «Разомкнутое пространство» Н. Заболоцкого
1.2. «Звучащее пространство» Заболоцкого
1.3. «Четвертое измерение» художественного мира
1.4. Художественный стиль Николая Заболоцкого
Глава II. Эпические интенции в оригинальном творчестве и переводческом наследии Заболоцкого
2.1. Переводческая деятельность поэта - мост между «ранним и поздним» Заболоцким
2.2. Лирический субъект Николая Заболоцкого
2.3. Проблема смерти и ее преодоления
2.4. Цикл «Последняя любовь» - сверхжанровое образование
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Место Николая Заболоцкого в истории литературы окончательно еще не определено, несмотря на то, что интерес к творчеству поэта не падает, и исследователи не обходят его своим вниманием. Литературоведение накопило обширный материал, посвященный генезису поэзии Заболоцкого, и, принимая во внимание разобщенность исследователей и разнообразие наблюдений над творческой индивидуальностью поэта, его эволюцией и поэтикой, можно утверждать, что систематизировать этот обширный материал можно лишь с достаточной степенью условности.
Первое «Собрание сочинений» в 3-томах вышло только в 1983 году в издательстве «Художественная литература». Составителями явились жена и сын - Екатерина Васильевна и Никита Николаевич Заболоцкие, а предисловие написано Н. Степановым, «многолетним спутником, другом и истолкователем Заболоцкого до самых последних лет и его, и своей жизни» [Македонов, 1987: 342]. Основой для 1 тома данного трехтомника послужило рукописное «Полное собрание стихотворений и поэм»,
1 Подробными библиографическими источниками могут здесь служить, во-первых, библиографический указатель «Русские советские писатели. Поэты», содержащий библиографию отечественной литературы о Заболоцком до 1985 года, во-вторых -работы И.Е. Лощилова, известного исследователя и библиографа творчества поэта: монография «Феномен Николая Заболоцкого» (1997), прежде всего, и последующие библиографические подборки, размещенные в его статьях и в Интернете, в том числе. В уже упомянутой монографии И.Е. Лощилов дает обзор отечественной и зарубежной литературы о Заболоцком вплоть до 1996 г.- в главе «К истории публикации и изучения наследия Заболоцкого». Подробная библиография здесь имеет объем более 300 единиц, а в главе, помимо простого перечисления наименований, содержится краткая характеристика наиболее интересных и значительных, с точки зрения автора, работ. Упоминая о втором издании монографии А. Македонова о Н. Заболоцком, И. Лощилов отсылает читателя к последней главе этого издания — «Что и как о нем писали и как изучали», опубликованной в качестве приложения к основному тексту. Здесь содержится «достаточно полный и обстоятельный обзор отечественной и зарубежной литературы», посвященной поэту. Наконец, в-третьих, среди наиболее значимых историографических обзоров, применительно к современному этапу исследований, можно выделить статью С.И. Кормилова в сборнике «Николай Заболоцкий и его литературное окружение. Материалы юбилейной научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения
H.A. Заболоцкого» (2003).

завершенное самим Николаем Заболоцким за несколько дней до смерти. Автор включил в него 170 стихотворений и 3 поэмы.
В первом томе данного собрания, помимо стихотворений и поэм, включенных автором в основное, содержатся «Столбцы» 1929 года, стихотворения разных лет и шуточные стихотворения, несколько стихов для детей, а, кроме того, проза - автобиографическая и целый ряд статей под заголовком «Статьи и заметки». Во второй и третий том вошли переводы (но не все) и избранные письма. Переписка поэта 1938-1944 гг. публиковалась в журнале «Знамя» в 1989 г., а также в филологическом сборнике «Странная поэзия и странная проза», изданном в 2003 г. к столетию со дня рождения Николая Заболоцкого. Объектную базу диссертационного сочинения сформировали, в первую очередь, именно эти источники.
Полного собрания сочинений поэта пока не существует. Несмотря на то, что при жизни и после его смерти в ХХ-ХХ1 вв. был издан целый ряд сборников избранных стихов, еще остаются неопубликованными отдельные произведения (например, позднее стихотворение «Письмо», посвященное Наталии Роскиной).
Исключительное своеобразие жизненного и творческого пути Николая Заболоцкого, «многозначность предметно-психологической символики изображения бытия» [Македонов, 1987: 343] - с неумолимой
закономерностью послужили источником неоднозначных восприятий, противоположных критических оценок, разобщенности научных взглядов. Прижизненная критика (статьи, рецензии), за редким исключением, отличалась ангажированностью. На этом фоне вызывают удивление такие
1 Примечание гласило: «Эта рукопись включает в себя полное собрание моих стихотворений и поэм, установленное мной в 1958 году. Все другие стихотворения, когда-либо написанные и напечатанные мной, я считаю или случайными, или неудачными. Включать их в мою книгу не нужно.
Тексты настоящей рукописи проверены, исправлены и установлены окончательно; прежде публиковавшиеся варианты многих стихов следует заменить текстами, приведенными здесь.
Н. Заболоцкий. 6 октября 1958 года. Москва» Цит. по: [Македонов,
1987: 5].

Вся грудь реки приникнет к небосводу И загорится влажно и светло.
Из белых башен облачного мира Сойдет огонь, и в нежном том огне,
Как будто под руками ювелира,
Сквозные тени лягут в глубине.
Панорамный принцип организации пространства усиливает эффект отсутствия делимитации, обозначенный в стихотворении вербально и подчеркнутый прозрачностью окружающего мира, а также метафорикой огня - символа жизни физической и духовной:
И чем ясней становятся детали Предметов, расположенных вокруг,
Тем необъятней делаются дали Речных лугов, затонов и излук.
Горит весь мир, прозрачен и духовен
[Заболоцкий, 1983,1: 312]
Пейзажные стихотворения («Прогулка» (1929), Осень (1932), «Лесное озеро» (1938), «Утро» (1946), «Гроза» (1946), «Гомборский лес» (1957) и т.п.) нередко манифестируют в поэтике Заболоцкого аксиологическую значимость момента существования в пределах наличествующего бытия, чем достигается высокий уровень полноценности изображения пространства.1 Именно один из таких моментов представлен в стихотворении «Вечер на Оке», написанном, как утверждает дочь поэта Н.Н. Заболоцкая, по следам тарусских впечатлений. Импрессионистичность бытия вновь существует в контексте пространственной неограниченности. Такому принципу изображения соответствует и лирический субъект Николая Заболоцкого, его точка зрения.
1 См. об этом: Топоров В.Н. Пространство и текст // Из работ Московского семиотического круга. - М., 1997.