Эволюция модели повествования в творчестве Гайто Газданова

• Автор: Шабурова, Мария Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 176 с.

Содержание
Введение
Глава 1. «Начальная модель повествования: от поэтики автобиографизма к поэтике документа»
1.1. Первые публикации. Формирование эстетических
принципов
1.2. «Вечер у Клэр» как автобиографический роман и преодоление трагического опыта Гражданской войны
1.3. «История одного путешествия»: продолжение автобиографической
эстетики и отражение принципа
дополнительности
1.4. «Полет»: первая попытка обращения к фикшн
1.5.Документальная эстетика «Ночных дорог»
Глава 2. Смена модели повествования: между реальностью, мистикой и
детективной интригой
2.1. «Призрак Александра Вольфа»: смена ориентиров и постепенный отказ от автобиографической темы
2.2. Социально-криминальный роман и детективная интрига как основа сюжета
2.3. «Возвращение Будды»: проблемы справедливости, морали и
социума
Глава 3. Черты постмодернистской эстетики как основа модели повествования в позднем творчестве
3.1. Литературность текста «Пилигримов»
3.2.Интерес к социальным проблемам
3.3. Обращение к постмодернистской
эстетике
3.4.«Пробуждение»: углубление социальных мотивов и проблемы
морали
3.5. Последний роман Газ дано ва: возвращение к довоенной модели
повествования?
Заключение
Список использованной
литературы

Введение
Актуальность темы исследования
Несмотря на то, что число работ (в том числе монографий и диссертаций), посвященных творчеству Газданова с 1988 по 2010 год, достигло порядка полутора тысяч наименований1, исследований, охватывающих все его творчество, до сих пор.сравнительно немного. Что касается нашей темы, то за редким исключением она представлена достаточно фрагментарно и косвенно. Также представляется актуальным не только исследование творчества писателя, но и общие теоретические разработки, касающиеся представителя младшего поколения первой волны эмиграции, принадлежащего контексту русской и западноевропейской литературы первой половины XX века.
Объект и предмет исследования
Объектом диссертационного исследования является весь корпус романов Г. Газданова, рассмотренный в хронологическом порядке, а также рассказы и нехудожественные тексты, привлекаемые там, где этого требует логика нашего повествования.
Итак, в работе рассматриваются: «Вечер у Клэр» (1930), «История одного путешествия» (1934), «Полет» (1939), «Ночные дороги» (1939-1941), «Призрак Александра Вольфа» (1947), «Возвращение Будды» (1949), «Пилигримы» (1953-1955), «Пробуждение» (1965), «Эвелина и ее друзья» (1968).
Предметом исследования в данной работе стала эволюция модели повествования на каждом этапе творчества Г. Газданова. Всего в работе
1 Полную библиографию исследований творчества Г. Газданова см.: Газданов Гайто. Собр. соч.: В 5 т. Т. 5. Письма. Полемика. Современники о Газданове. - М.: Эллис Лак, 2009. - С. 538-690.
выявлено три основных модели повествования, чему и соответствует деление на главы.
Источниковой базой диссертационного исследования стало 5-томное Собрание сочинений Г. Газданова (М.: Эллис Лак, 2009), в подготовке которого принимал участие автор диссертации.
Степень изученности темы.
На настоящий момент лучше всего изучено довоенное творчество писателя, особенно «Вечер у Клэр» и «Ночные дороги», романы, которые традиционно считаются наиболее сильными и значительными произведениями писателя. В послевоенном творчестве исследователи чаще всего обращаются к «Призраку Александра Вольфа», а, например, В. Б. Земсков считает его лучшим романом писателя. Наибольшую лакуну представляет исследование романов 50-х - 60 -х гг.: «Пилигримы» (1953), «Пробуждение» (1965), «Эвелина и ее друзья» (1968). Вероятно, причина этого в том, что они негласно рассматриваются многими исследователями как более слабые и менее самостоятельные произведения писателя.
Первым к творчеству Газданова обратился американский славист Ласло Диенеш, исследовавший архив писателя в Гарварде. На сегодняшний день его диссертация «Russian Literature in Exile: The Life and Work of Gajto Gazdanov» (ее перевод есть и на русском языке2) - одно из наиболее полных исследований о Газданове. Несмотря на то, что мы будем неоднократно обращаться к ней в данной работе, к нашей проблеме она имеет лишь косвенное отношение. В ней, главным образом, рассмотрены устойчивые мотивы газдановской прозы. В основе творчества Газданова, по Диенешу, лежат агностицизм и чувственное восприятие мира. Одна из наиболее важных особенностей Газданова - синтез «духа мучительного сомнения и метафизического ужаса»3, привнесенных из творчества
2 Диенеш Гайто Газданов. Жизнь и творчество. Пер. с англ. Т. Салбиев. - Владикавказ : Издательство Сев.-Осет. и-та гуманитарных исслед., 1995. - 304 с.
3 Там же. С. 21.

годами ранее «Вечера у Клэр», буквально в первом же абзаце четко прописаны любимые газдановские темы и приемы. Повествование ведется от первого лица, а фабула формально построена по ассоциативному принципу: в каждой из трех частей рассказа происходит одна из смертей. Текст начинается с рефлексии автора над собственным приемом: «Эти три эпизода, три главы, - почти не связаны хронологически и сведены лишь условно в форму одной повести» [Т. 1. С. 500]. В романах такая авторефлексия появится уже в «Вечере у Клэр». В рассказе сформулированы черты будущей прозы: тема смерти становится
магистральной, а время призвано помочь переосмыслить прошлое. «<...> каждую смерть я воспринимал как оскорбление. Время научило меня быть спокойнее» [Т. 1. С. 500]. В рассказе впервые зафиксировано отношение к смерти как к явлению, объединяющему всех живых существ вне зависимости от их социального статуса или материального положения. Впоследствии этот принцип мы видим и в «Вечере у Клэр», и в «Возвращении Будды», но наивысшее выражение он получает в «Полете». Правда, в отличие от больших форм, где обе эти темы становятся глубоко личными, ироничное восприятие смерти пока еще возможно: «Мой пес умер потому, что не понял революцию. Володя Чех был убит в бою, -может быть, потому, что эта же самая судьба не любит одноглазых, слишком напоминающих ей о ее собственной слепоте. Преступление, жертвой которого стала мадам Шуцман, было, несомненно, совершено художником <...>» [Т. 1. С. 500].
Помимо вышесказанного «Повесть о трех неудачах» важна для понимания того, насколько глубоким был автобиографизм газдановской прозы. В рассказе возникает еврейская тема и тема антисемитизма. Связанный с ней факт был обнаружен нами в архиве масонской ложи “Северная звезда” Национальной библиотеки Франции71. В характеристике,
71 Документ хранится в: Национальная библиотека Франции. Архив ложи «Северная Звезда». Fondation Marchak 2 V, 32. Boîte