Казанский русский драматический театр в общественной и культурной жизни Казани XX в.

• Автор: Благов, Юрий Алексеевич
• Шифр специальности: 07.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 281 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава 1. Казанский драматический театр на завершающем этапе
частно-антрепризной формы организации
§ 1. Антреприза Н.И.Собольщикова-Самарина (1901-1909)
§ 2. Театр накануне и в эпоху социальных потрясений
(1910-1918 гг.)
Глава 2. Казанский русский Большой драматический театр в статусе
государственного учреждения культуры
§ 1. Процесс перехода от частно-антрепризного к советскому
репертуарному театру (1919-1934 гг.)
§ 2. «Эпоха» Г.Д.Ригорииа (1934-1961 гг.). Расцвет реалистического искусства
§ 3. Театр имени В.И.Качалова в поиске новых идей и форм
(1960- 1980-е гг.)
§ 4. Начало постсоветской истории театра (1991-2000 гг.)
Заключение
Список использованных источников и литературы
Приложения
Репертуар Казанского русского драматического театра
в 1901-1919 гг
Репертуар Казанского Большого драматического театра
в 1919-2001 гг
Список используемых сокращений
Материалы о работе театра со зрителями (анкеты, зрительские письма и пр.)

Введение.
Духовная жизнь общества является важным фактором общественного развития, не только характеризующим уровень культуры данного общества на определённом историческом этапе, но и оказывающим значительное воздействие па развитие материального производства, развитие социально-экономических отношений. На это неоднократно указывали основоположники марксизма. Ф.Энгельс, в частности, в письме к Ф.Мерингу подчёркивавает нелепость представления некоторых идеологов, не признающих возможность «воздействия на историю» различных «идеологических областей», указывая, что всякое проявление в той или иной форме общественной мысли, явившееся следствием определённых экономических причин, в то же время
«в свою очередь становится активным фактором, может оказывать обратное

воздействие на окружающую среду и даже на породившие его причины». Развитие просвещения, науки, уровень грамотности населения, развитие искусства в разных его формах не только отражали уровень развитости общества, но и способствовали дальнейшему его развитию.
Одним из важных слагаемых духовной жизни общества является театр. Появившись в России в XVII веке как исключительно придворное развлече-чение, в конце XVIII в. театр становится не только важной структурой городской жизни, признаком цивилизованности и просвещённости города, но и рассматривается государственной властью как одно из важных средств идеологического воздействия на население. Не случайно Екатерина II, приехав в Казань в 1767 г., поинтересовалась, продолжаются ли театральные представления в казанской гимназии, и выразила пожелание, чтобы они непременно продолжались, чтобы «здешнее дворянство[...] посредством сих представлений могло научаться приятному обращению и необходимой в свете ловкос-
1 Фридрих Энгельс - Францу Мерингу // Маркс К., Энгельс Ф. Об искусстве: в 2 т. М., 1976 / Т. 1, с. 96-97.
сти».2 Одновременно русский публичный профессиональный театр становится важнейшим звеном в процессе формирования русской общественной мысли, проводником наиболее прогрессивных демократических идей. Творчество драматургов Д.И.Фонвизина, В.В.Капниста, А.С.Грибоедова, И.А.Крылова, Н.В.Гоголя, актёров И.А.Дмитревского, П.А.Плавилыцикова, Е.С.Сандуновой, М.С.Щепкина заложило основы русской реалистической театральной школы, определило направление последующего развития русского театра по пути глубокого и правдивого отображения жизни. Путь этот был необычайно тернист и проходил в условиях непрерывной борьбы между стремлением власти ограничить деятельность театра определёнными рамками и возраставшей в обществе потребностью критического осмысления действительности. Не только явлением культуры, но и событием общественной жизни было появление пьес «Горе от ума» А.С.Грибоедова и «Ревизор» Н.В.Гоголя и постановка их на сцене. Широкий общественный резонанс вызвала постановка пьесы Г.Ибсена «Доктор Штокман» на сцене Московского Художественного театра в 1900 г. и исполнение К.С.Станиславским центральной роли. Значительным общественным событием стала также постановка пьесы А.Н.Афиногенова «Страх» с Е.П.Корчагиной-Александров-ской в роли большевички Клары Спасовой на сцене Ленинградского театра драмы в 1931 г. Борьба вокруг театра, за превращение его из средства развлечения господствующих классов в подлинно народный, доступный всем слоям общества театр происходила на протяжении всего XIX-го и начала XX в., была важным фактором общественного движения.
Казанский театр с самого своего основания, с 1791 года, в силу целого ряда причин играл весьма значительную роль в культурном и нравственном развитии казанского общества. Университет в Казани был открыт лишь десятилетие спустя, и театр так или иначе оказывался единственным общественным учреждением культуры и должен был взять на себя функции просве-
2Рыбушкин М.С. Краткая история города Казани. Казань, 1834 /4.1. С.121.

главного режиссёра Н.Ю.Орлова сообщает важную информацию о деятельности театра в 60-70-е годы.
Личные архивы творческих работников театра, хранящиеся в музейных фондах и состоящие из документов биографического характера, творческих характеристик, переписки, текстов ролей, над которыми работали актёры, -составляют восьмую группу документов, дополняющую предшествующие документальные источники конкретными сведениями о деятельности того или иного актёра и режиссёра, о творческом процессе.
Важную часть источников, образующих девятую группу, составляют документы визуального характера, позволяющие более зримо представить себе творческую жизнь театра, проследить процесс изменения внешних форм спектакля на протяжении длительного периода времени, эстетических принципов, которыми руководствовались художники театра.
Законодательно-правовые документы советского времени представлены, в основном, в издании «Советский театр. Документы и материалы (1917-1967)», подготовленном ленинградским отделением издательства «Искусство». Выпущено четыре тома издания: «Русский советский театр. 1917-1921»; «Русский советский театр. 1921-1926»; «Театр народов СССР», посвящённый образованию национальных театров, и «Русский советский театр. 1926-1932. Часть первая» (Л.,1968; Л., 1972; Л.,1975; Л., 1982). Документы представлены в двух разделах: 1. Политика Коммунистической партии и Советского правительства в области театрального искусства и 2.Деятельность Наркомпроса в области театрального искусства. Представлены также документы, относящиеся непосредственно к «государственным театрам» - театрам Москвы и Ленинграда. Документы, представленные в первом, втором и четвёртом сборниках, состоящие из циркулярных писем ЦК РКП(б), постановлений Политбюро ЦК и Совнаркома, в частности, Декрет СНК от 26 августа 1919 г. «Об объединении театрального дела», положения Наркомпроса от 12-16 апреля 1919 г. и от 21-26 сентября 1920 г. об организации театральных подотделов при коллегиях народного образования губернских и городских