Формирование световой панорамы прибрежного города : на примере Владивостока

• Автор: Карпенко, Владимир Евгеньевич
• Шифр специальности: 05.23.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 208 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Глава 1. Световая панорама как образное выражение структуры города
1.1. Свет как средство композиции в архитектуре, градостроительстве и дизайне среды
1.2. Особенности объемно-планировочной структуры города и его панорамы
1.3. Световые прибрежные панорамы (классификация)
Выводы по 1 главе
Глава 2. Композиционные особенности прибрежных световых панорам
2.1. Критерии оценки композиционных особенностей световых прибрежных панорам
2.2. Световая панорама в структуре прибрежного города
Выводы по 2 главе
Глава 3. Формирование световой панорамы прибрежного города (на примере Владивостока)
3.1. Композиционные особенности прибрежной панорамы: ее динамика днем и вечером
3.2. Теоретическая модель световой панорамы прибрежного города
3.3. Светокомпозиционные методы и приемы формирования световой панорамы прибрежного города
Выводы по 3 главе
Основные результаты и выводы работы
Список литературы
Приложения
Таблицы
Иллюстрации

Введение
Актуальность исследования. Появление новых источников искусственного света, эффективных технологий освещения, динамика процессов современной урбанизации обуславливают широкие возможности для формирования разнообразной, художественно выразительной ночной городской среды и позволяют создавать такие крупномасштабные визуальные формы, как световая панорама вечернего города, которые до последнего времени складывались спонтанно и лишь иногда предпринимались попытки их композиционного построения.
В архитектурной теории и практике разработаны методы формирования архитектурной панорамы города и его силуэта при дневном освещении. Вопросы создания искусственной светоцветовой ночной среды городов были осмыслены как объект проектирования в основном на материале крупных центральных городов России, планировочные и ландшафтные ситуации которых преимущественно равнинные. Однако разнообразные панорамные проекции и градостроительные особенности, связанные с ландшафтом приморского города, создают оригинальные возможности при моделировании вечерней световой панорамы города как новой категории архитектуры и светодизайна. Поэтому метод формирования светопанорамы вечернего прибрежного города требует специального исследования.
Формирование модели световой панорамы прибрежного города должно опираться на принципы композиционной взаимообусловленности его дневного и вечернего облика. Современные светоцветовые приемы и средства композиции в сочетании с мультимедиа и интерактивными технологиями позволяют менять визуальные и смысловые характеристики ночной среды города, формируя его новый, более сложный, динамичный художественный образ. Эти возможности делают актуальным исследование

особенностей их использования при проектировании в особых условиях восприятия световой панорамы прибрежного города. При этом единая концепция городского искусственного освещения предполагает разные

режимы работы световых установок: вечерний и ночной, праздничный и будничный, сезонный и т.д. В то же время, за пределами исследовательского поля в современной науке остались аспекты структурной связи города и его световой панорамы, позволяющие выявить архитектурно-ландшафтные предпосылки для разработки модели и путей корректировки световой панорамы вечернего прибрежного города. Кроме того, в процессе исследования возникла потребность систематизировать световые панорамы с целью выявления, расширения и дополнения принципов их формирования на основе композиционных особенностей пространственной структуры прибрежного города (архитектура и ландшафт).
Состояние научной разработанности проблемы. Вопросы световой архитектуры и дизайна получили развитие в работах российских и зарубежных авторов: Н.М. Гусева, В.Г. Макаревича, Н.И. Щепеткова,
В.Келера и В. Лукхардта, Криста Ван Сантена, Ульрики Бранди, Кристофа Гейсмар-Бранди, Сяо Хуэйцяня, Роже Нарбони и многих других.
В решении задач исследования особенностей пространственной структуры города и ее образно-пластического выражения при дневном освещении автор опирался на труды H.H. Баранова, М.Г. Бархина, E.JT. Беляевой, А. Гильдебрандта, М.Я. Гинзбурга, А.Э. Гутнова, Ч. Дженкса, A.B. Иконникова, Я.В. Косицкого, Н.Д. Кострикина, И.Г. Лежавы, Г.П. Степанова,
З.Н. Яргиной, Д.Г. Шейна и других. Модели планировочной структуры города разрабатывали Р. Парк, Э. Барджесс, Г. Хойт Ч. Харрис, Э. Ульман, Г. Блюменфельд, Р. Бюсьер. Научные изыскания в области структуры архитектурных пространств (внешних и внутренних) разрабатывали ряд зарубежных авторов: Г. Янщен, 3. Гидион, К. Левин, М. Хайдеггер, Д. Фрайа, Р. Вентури, К. Нурберг-Шульц, П. Портогези и многие другие.

форма состоит из нескольких элементов или содержит несколько функциональных процессов, необходимо соподчинение целого и частей, главного и второстепенного, что выражается в сложной композиции объема, пластики фасада и т.д. Равные части разрушают единство композиции. Однако при одновременном отличии пластической структуры частей, пластическом богатстве и художественном акцентировании главного элемента соблюдается композиционное единство, (рис. 7)
Симметрия - мощное визуальное средство гармонизации архитектурной композиции, которая характеризуется равным числом частей относительно вертикальной оси, на которой может располагаться главный элемент - это увеличивает единство общей композиции. Диссимметрия как некоторое отклонение от симметрии - распространенная характеристика композиции, когда разные функциональные процессы невозможно вписать в жесткую структуру симметрии или один элемент изменяет симметричную систему, что визуально выделяет общую форму. Асимметрия - обратный метод организации композиции, когда разное расположение частей характеризуется как зрительное равновесие и «соподчинение частей», проявляется в «расстановке силуэтных и пластических акцентов» при единстве общей формы. [61, 107] (рис. 7)
Динамичность композиции проявляется в направленном горизонтальном, вертикальном, или другом сложном движении развития структуры архитектурной формы. Статичность композиции характеризуется равнозначностью осей развития формы, выражается в уравновешенности всех ее частей, (рис. 7)
Одним из средств организации композиции является ритм и разновидность его вариантов. Ритм - закономерное пространственно-временное расположение и чередование акцентов и интервалов в объемной архитектурной и градостроительной композиции. Основными характеристиками «статичного ритма» являются протяженность, т.е.