+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Система символов в дизайне современного костюма : теория, методология, практика

  • Автор:

    Макарова, Татьяна Львовна

  • Шифр специальности:

    17.00.06

  • Научная степень:

    Докторская

  • Год защиты:

    2013

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    477 с. : ил.

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы


ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ОБОСНОВАНИЕ ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ ЯЗЫКА СИМВОЛОВ В ДИЗАЙНЕ СОВРЕМЕННОГО КОСТЮМА
1.1 Проблема семантики систем символов в практике современного искусства и дизайна: психологическое воздействие на человека
1.2 Проблема различения гармоничной и деструктивной символик дизайн-объектов
1-3 Анализ степени изученности семиотического аспекта формообразования в дизайне
1.4 Анализ достижений семиотической науки как основы разработки теории системы символов в дизайне современного костюма
1.4.1 Формирование идей и семиотических теорий
1.4.2 Разработка терминологии и инструментария современной семиотики (1951 - 2011)
1.4.3 Использование достижений семиотики и психологии в практической деятельности
по гармонизации личности человека: первые попытки различения «позитивной» и «негативной» образности и символики
1.5 Выбор базовых элементов для разработки системы символов костюма
1.5.1 Символы первоначала как основа сакральной матрицы мира
1.5.2 Коды знания о мире в символике орнаментов и сакральной геометрии архитектуры
разных стран
1.5.3 Доказательства первоначального единства языков разных народов: структуры праязыка
в языках и системах изобразительных символов
1.5.4 Карта реальности древних: смысловое и изобразительное единство сакральных символов
как базовых у разных народов
1.5.5 Выбор базовых элементов для разработки системы символов в дизайне современного
костюма
Выводы по 1 главе
ГЛАВА 2. РАЗРАБОТКА ТЕОРИИ И МЕТОДОЛОГИИ ИССЛЕДОВАНИЯ «СИСТЕМЫ СИМВОЛОВ КОСТЮМА» (ССК) КАК ЯЗЫКА СИМВОЛОВ В ДИЗАЙНЕ СОВРЕМЕННОГО КОСТЮМА НА БАЗЕ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО ИССЛЕДОВАНИЯ

2.1 Построение «Системы символов костюма» (ССК). Статистическое исследование
функционирования системы символов в дизайне современного костюма
2.2 Анализ ССК за период 1981 - 2010 гг
2.2.1 Выявление кода ССК исследуемого периода
2.2.2 Выявление кода ССК в подсистемах «Костюм» и «Среда»
2.2.3 Выявление кода ССК в подсистемах «Костюм» и «Среда» (по сезонам)
2.2.4 Выявление кода ССК в каждой из четырёх подсистем ССК
23 Выявление общих принципов формирования ССК
2.3.1 Выявление символов-лидеров периода в ССК каждого года
2.3.2 Сопоставление периодов доминирования символов ССК в дизайне современного
костюма с циклами солнечной активности
2.3.3 Разработка семантической карты ССК
2.4 Разработка теории языка символов в дизайне современного костюма: терминология и закономерности развития «Системы символов костюма» (ССК)

2.4.1 Разработка тезауруса ССК
2.4.2 Типологизация символов тренда и классификация актуальных приёмов использования
символов ССК
2.4.3 Выявление общих закономерностей функционирования и использования ССК
2.4.4 Анализ причин появления деструктивной символики
Выводы по 2 главе
ГЛАВА 3. ПРАКТИКА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ «СИСТЕМЫ СИМВОЛОВ КОСТЮМА» (ССК): РАЗРАБОТКА МЕТОДИКИ ИССЛЕДОВАНИЯ ТРЕНДОВ В ССК, ПРОГРАММЫ
И КОМПЬЮТЕРНОЙ БАЗЫ ДАННЫХ, АПРОБАЦИЯ РЕЗУЛЬТАТОВ РАБОТЫ
3.1 Разработка методики исследования встречаемости символов в дизайне современного костюма с целью выявления модных трендов в ССК
3.2 Тренды развития ССК на 2013 - 2020 гг. ’
3-3 Разработка семантических карт гармоничных и деструктивных образов и символов на основе исследования согласованности экспертных оценок систем символов костюма
3.4 Разработка компьютерной программы и базы данных «Язык символов в дизайне современного костюма»
3.5 Внедрение результатов работы
3.5.1 Апробация результатов работы в Доме моды «Icon»
3.5.2 Апробация результатов работы в ЗАО НПО «Росиндустрия-Холдинг»
3.5.3 Разработка презентации «MADE Ш Creative Agency»
3.5.4 Разработка социальных плакатов для SIA «Dzelzcela Reklama», Рига (2007 - 2008 гг.)
3.5.5 Консультации по рестайлингу упаковки для ТМ «Ангел Хранитель»
3.5.6 Разработка плакатов на конкурс «Воспитание детей без обид и унижений»; конкурс ООН, посвящённый плакатам в защиту беженцев; МФСР и «Red Apple»
3.5.7 Внедрение результатов работы в учебный процесс в высших учебных заведениях
Выводы по 3 главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА
ПРИЛОЖЕНИЕ А
ПРИЛОЖЕНИЕ Б
ПРИЛОЖЕНИЕ В
ПРИЛОЖЕНИЕ Г

Введение
Актуальность темы диссертационного исследования. В дизайне конца XX - начала XXI вв. активно используются символы для построения современного костюма и его рекламного образа. Анализ коллекций дизайнеров свидетельствует о создании новых модных образов костюма, основанных на использовании ряда символов, известных в культурах мира с древности. Символ в семиотике, философии, эстетике, филологии - «коммуникационная модель», связанная с единым «смысловым пространством культуры».
Дизайн костюма и его рекламного образа актуализирует всё новые и новые символы, их сочетания в разных образах, которые эстетически не всегда привлекательны, что вызвано недостатками проектирования. Мода постмодернистского периода имеет ретроспективный и театральный, «игровой» характер, сочетает в разных комбинациях модные образы разных десятилетий, смешивает их характеристики и рождает то прекрасные и оригинальные, то китчевые и эклектические «образования».
Процесс смешения элементов символических систем продолжается во всех объектах современного дизайна: костюм полифоничен, а использование базовых форм силуэтов практически в равных пропорциях - черта современной моды. Трудно прогнозировать модные тренды, опираясь только на знание о символах традиционных культур, при невозможности использовать только уже известные подходы прочтения актуальной формы силуэта. Это осложняет предпроектный анализ при создании коллекций дизайн-объектов и анализ перспектив внедрения готового проекта в производство. Для выявления модного тренда требуются новые способы анализа рекламного образа костюма: в многообразии форм и цветов необходима опора на систему элементов современного костюма.
Всё это даёт основание считать современный костюм многогранным явлением проектной культуры, которое требует глубокого исследования.
В то же время, в теории дизайна недостаточно исследована эта область, нет ответа на ряд важных вопросов, имеющих значение для теории, методологии,

воздействия на человека через тиражирование продуктов дизайна и размещение его во всех сферах жизни человека - от почтовой рассылки и открыток до одежды людей, мебели, интерьеров, плакатов и зданий на улицах. Актуально и такое явление, как способность дизайн-объектов накапливаться (вследствие больших тиражей) в окружающей человека среде.
Следовательно, существует возможность концентрации как гармоничных, так и дисгармоничных дизайн-объектов (новые термины автора): возможно как высветление, так и загрязнение ими окружающей (как материальной, так и духовной) среды. Об этом пишут практики-дизайнеры, работающие в рекламных агентствах, над журналами о моде, сами разрабатывающие рекламную продукцию разных видов, в том числе, плакаты [74 - 80].
В результате анализа литературных источников о дизайне сделан вывод, что возможности психологического воздействия на человека через дизайн всех видов в наше время огромны. Оно уже поставлено на коммерческую основу: дизайн делают всегда на заказ, подразумевается выгода от его внедрения. Особенно активно тиражируется одежда и рекламная продукция. «Функции рекламы оправдают себя в том случае, если будет точно определен уровень воздействия на клиента» [74].
Рассмотрим свойства неискусства и недизайна (новые термины автора). В словах великих деятелей искусства и науки чётко определены критерии оценки неискусства. Это «произведения» без смысла и внутренней красоты, «пустышки»: «Нет ничего худшего, чем блестящее изображение нечеткого понятия (концепции)», - Адамс А., американский фотограф; «У всякого искусства есть два отступления от пути: пошлость и искусственность», - Толстой Л.Н. [81]. «Есть области, в которых посредственность невыносима: поэзия, музыка, живопись, ораторское искусство», - Лабрюйер Ж. «Юмор и пошлость несовместимы: для первого необходим ум, для второго достаточно его недостатка» [82].
В этих цитатах есть и те, которые говорят о проблеме смыслообразования в произведении искусства. Приведём несколько примеров. «Прежде боялись, как бы в число предметов искусства не попали предметы, развращающие людей, и

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Название работыАвторДата защиты
Дизайн ювелирных изделий - трансформеров Зябнева, Ольга Александровна 2011
Совершенствование методов трансформативного формообразования в дизайне костюма Манцевич, Александра Юрьевна 2013
Время генерации: 0.117, запросов: 961