Принципы и методы художественного проектирования печатного текстильного рисунка 50-х-60-х годов XX века. Зарубежный и отечественный опыт

• Автор: Щербакова, Анжела Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 350 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I.
ПРОЕКТИРОВАНИЕ ПЕЧАТНОГО ТЕКСТИЛЬНОГО РИСУНКА. ПЯТИДЕСЯТЫЕ - ШЕСТИДЕСЯТЫЕ ГОДЫ XX СТОЛЕТИЯ. ЗАРУБЕЖНЫЙ ОПЫТ
1.1. Художественное проектирование западноевропейского и американского печатного текстильного рисунка.
Послевоенные годы - первая половина 1950-х годов
1.1.1. Предпосылки возникновения. Влияние общих художественных процессов на текстильный рисунок
1.1.2. Орнаментальные мотивы и анализ художественных
приемов зарубежных печатных рисунков 1950-х годов
1.1.3. Принципы проектирования зарубежного
текстильного рисунка 1950-х годов
1.1.4. Методы создания печатных текстильных композиций
1950-х годов
1.2.Художественное проектирование западноевропейского и американского печатного текстильного рисунка 1960-х годов
1.2.1.Предпосылки возникновения. Влияние
общих художественных направлений на текстильный рисунок
1.2.2.Влияние молодежной субкультуры хиппи
и психоделической революции на текстильный дизайн 1960-х годов
1.2.3. Новые материалы. Технологические аспекты
проектирования печатных тканей
1.2.4.0рнаментальные мотивы и анализ художественных приемов зарубежных печатных рисунков 1960-х годов
1.2.5.Принципы проектирования печатного текстильного
рисунка 1960-х годов
1.2.6.Специфика и методы проектирования
зарубежных печатных текстильных рисунков 1960-х годов
Выводы по материалу главы
ГЛАВА II.
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ ПЕЧАТНОГО ТЕКСТИЛЬНОГО РИСУНКА. ПОСЛЕВОЕННЫЙ ПЕРИОД, 50 - 60-е ГОДЫ XX СТОЛЕТИЯ. ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ ОПЫТ
2.1. Художественное проектирование печатного текстиля в СССР. Послевоенный период 1945 - 1955 годы
2.1.1. Влияние общих художественных процессов
на печатный текстильный рисунок 1945 - 1955 годы
2.1.2. Художественная жизнь текстильных предприятий
во время войны и в первые послевоенные годы
2.1.3.0рнаментальные мотивы послевоенного советского
печатного текстиля 1945 - 1955 годы
2.1.4.Принципы проектирования послевоенного печатного
советского текстиля 1945 - 1955-х годов
2.1.5.Методы проектирования печатных
текстильных рисунков послевоенного времени
2.2. Художественное проектирование печатного текстиля в СССР. Вторая половина 50-х - конец 60-х годов
2.2.1. Художественные направления и факторы, влияющие на развитие советского печатного текстильного рисунка
во второй половине 1950-х начале 1960-х годов
2.2.2. Развитие технологической базы текстильного производства
и ее влияние на художественное проектирование
печатного рисунка 1950 - 1960-х годов XX века
2.2.3.0собенности работы художников
на текстильных предприятиях в 1960-е годы
2.2.4.Влияние международной моды
на советский печатный рисунок 1960-х годов
2.2.5. Влияние народных традиций на советский печатный текстиль
2.2.6. Особенности художественного оформления
текстиля - 1966-й- 1970-е годы
2.2.7. Орнаментальные мотивы и анализ художественных приемов, используемых при создании печатных рисунков
во второй половине 1950-х - начале 1960-х годов.
Выявление ведущих средств художественной выразительности
2.2.8. Принципы проектирования советского печатного текстильного рисунка конца 1950-х-начала 1960-х годов
2.2.9. Методы проектирования
советских печатных текстильных рисунков
Выводы по материалу главы
ГЛАВА III. ВЛИЯНИЕ ЗАПАДНОГО ПЕЧАТНОГО ТЕКСТИЛЬНОГО РИСУНКА 50 - 60-х ГОДОВ XX ВЕКА НА ДИЗАЙН
СОВРЕМЕННОГО ТЕКСТИЛЯ
3.1 Новые методы проектирования печатного текстильного рисунка конца XX века - начала XXI века и их связь
с орнаментацией тканей 50 - 60-х годов XX века
3.2. Преемственность и развитие орнаментальных тем и средств художественной выразительности текстильного орнамента

Четвертый принцип - включение изобразительных мотивов в базовые геометрические формы, которые членят фон наподобие рисунков клетчатой ткани. А также применение цветных плоскостей для заполнения фона. Часто цветные плоскости-фильтры накладываются на линеарные мотивы. Причем мотив и цветная плоскость практически никогда не совпадают.
Пятый принцип - во-первых, преобладание вытянутых вертикальных раппортов в композиционном построении декоративных тканей. Рисунки декоративных тканей строятся по простым, даже примитивным схемам, в основе которых прямоугольная или квадратная решетка. В композициях преобладает вертикальный ритм. Раппорт печатных рисунков достигает 60-100 см, что обусловлено визуальным соотношением масштаба рисунка к размеру окон, которые закрывались тканью от пола до потолка. Большая часть эскизов имеют прямой раппорт, реже встречаются раппорты со сдвигом. Такое решение можно объяснить тем, что художники отдавали предпочтение прежде всего мотиву и его разработкам. Площадь фона здесь преобладает над площадью мотивов или равна ей. Фон однотонный включает фактурную разработку.
Во-вторых, в плательном ассортименте наблюдается объединение мотивов в модули и плотное их расположение на плоскости ткани. Характерной особенностью этих орнаментов является применение живописных техник при разработке фона и мотива. Стилеобразующий прием - геометрическая линия в сочетании с цветными пятнами и различными фактурами.
Такие данные получены в результате анализа образцов (участвовало более 150 экземпляров).
Проведенное исследование позволило сделать вывод о том, что в 1950-е годы во всех орнаментальных группах использовались приемы, возникшие на базе новых художественных концепций эпохи, которые отразились в творческой деятельности ведущих дизайнеров западных стран.