Локальное художественное стилеобразование как проектный метод в дизайне города

• Автор: Дембич, Наталья Дмитриевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 174 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО
СТИЛЕОБРАЗОВАНИЯ В ИНДУСТРИАЛЬНОМ ДИЗАЙНЕ
1.1. «Локальность» как особенность художественного стилеобразования
в индустриальном дизайне
1.1.1. Уровни художественно-стилевой организации объектов дизайна
1.1.2. Локализация художественного стилеобразования
в художественно-стилевых направлениях
1.1.3. Локализация художественного стилеобразования
в художественно-стилевых течениях
1.2. Двойственность природы локального художественного стилеобразования в дизайне
1.2.1. Двойственность природы локального художественного стилеобразования в первых фирменных стилях монополий
1.2.2. Маркетинговое направление в развитии фирменных стилей
1.2.3. Культурологическое направление в развитии фирменных стилей
1.3. Основные этапы развития локальных художественных (фирменных) стилей в дизайне
1.3.1. Понятие «фирменный стиль»:исторический экскурс
1.3.2. Предпосылки становления первых фирменных стилей
1.3.3. Первый этап (начало XX века). Появление первых фирменных стилей в условиях монополистического капитализма
1.3.4. Второй этап (сер. XX века).
Фирменный стиль как распространенная область
проектной деятельности в индустриальном дизайне
1.3.5. Третий этап (вторая пол. XX века).
Фирменный стиль как универсальный проектный метод дизайна
1.3.6. Четвертый Этап (к. XX - н. XXI вв.).
Персонификация фирменного стиля и брендинг
1.4. Отличительные признаки локального художественного стилеобразования в индустриальном дизайне
1.4.1. Субъективно-объективный подход
к художественному стилеобразованию
1.4.2. Социальная направленность стилеобразования
1.4.3. Адресность художественного стилеобразования
1.4.4. Преемственность принципов стилеобразования и стремление
к устойчивости во времени

1.4.5. Формообразование с ориентацией на высокотехнологичность производства в условиях массового тиражирования предметного комплекса
1.4.6. Маркирование - выделение локальным (фирменным) стилем объектного комплекса из ряда себе подобных
ГЛАВА 2. ЛОКАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СТИЛЕОБРАЗОВАНИЕ В ДИЗАЙНЕ ГОРОДА
2.1. Фирменные стили в дизайне городской среды
2.1.1. Временные фирменные стили событий
2.1.2. Графические фирменные стили визуальных коммуникаций городских ансамблей
2.1.3. Фирменные стили в дизайне новых градостроительных образований
2.2. Локальные архитектурно-художественные стили
городских ансамблей
2.2.1. Предпосылки возникновения локального архитектурнохудожественного стилеобразования в дизайне города
2.2.2. Локальные архитектурно-художественные стили пешеходных улиц. Развитие сложившейся системы образно-семантических доминант
2.2.3. Локальное художественное стилеобразование в проектах историкоархитектурной экспозиции города. Регенерация существовавшей
ранее системы образно-семантических доминант
2.3. Брендинг места
2.3.1. Брендинг места созданием запоминающегося логотипа с использованием имени (наименования) места
2.3.2. Брендинг места созданием обобщенного образа (образов) места
и его достопримечательностей
2.3.3. Проект локального архитектурно-художественного стиля как брендинг места
2.3.4. Эволюционирование локального архитектурно-художественного
стиля в бренд места (на примере «Николай-Фиртель» в Берлине)
ГЛАВА 3. ПРИНЦИПЫ ХУДОЖЕСТВЕННО-СТИЛИСТИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ
СРЕДЫ ГОРОДА
3.1. Художественное стилеобразование как средство индивидуализации и повышения выразительности городского ансамбля
Принцип «персонификации архитектурно-художественного стилеобразования в дизайне города», направленный на индивидуализацию ансамбля и выделение его среди себе подобных

3.2. Художественное стилеобразован не как инструмент гармонизации предметно-пространственной среды и формирования художественной целостности городского ансамбля
Принцип «системности архитектурно-художественного стилеобразования в дизайне города», предусматривающий систему взаимосвязанных и иерархически выстроенных локальных архитектурно-художественных стилей
3.3. Художественное стилеобразование как средство реабилитации утраченных ценных характеристик городского ансамбля
Принцип «знаковой реконструкции в дизайне города средствами локальных художественных стилей», направленный на воссоздание средствами современного дизайна утраченных ценных качеств исторического места
3.4. Художественное стилеобразование как средство актуализации и (периодического) обновления внешпего облика городского ансамбля, его адаптации к изменяющимся условиям
Принцип «Временной актуализации локальных художественных стилей
в дизайне города», способных периодически преображать облик места
(ансамбля)в городе
Заключение
Библиографический список
Приложение

Петера Беренса на посту художественного директора компании АЭГ (1907-1909), где им была впервые сделана попытка сформировать ярко выраженное лицо фирмы в ряду других промышленных компаний на основе единых художественностилевых принципов формообразования широкого объектного ряда - от логотипа фирмы, графики ее документации и рекламы, выпускаемой продукции до архитектуры производственных зданий и торговых представительств. При этом В. Глазычев отождествляет явление фирменного стиля с началом индустриального дизайна вообще (называя его «скрытым определением дизайна») и связывает этот процесс с монополистическим капитализмом [41].
С 70-х гг прошлого века такие понятия как «фирменный стиль», «визуальная идентификация», «корпоративный стиль» стали одними из ключевых в индустриальном дизайне, определяя во многом его проектную методологию. Тема идентификации стала всплывать в XX веке в разных аспектах: идентификация субъекта-объекта в идеалистической философии, как самоидентификация в психоанализе и личностной психологии, как групповая идентификация в социологии и политологии и, в конце концов, как идентификация компаний в экономическом пространстве.
Во второй половине XX века сначала в англо-американском пространстве, а потом и в Западной Европе фирменный или корпоративный стиль стал заметным явлением в стратегии их экономического развития.
В XXI веке фирменный стиль продолжает оставаться одним из самых часто выписываемых и востребованных рецептов в области дизайна [149]
Формально фирменный стиль проявляется через единые стиле- и формообразующие приемы в графике, дизайне интерьеров и архитектуре, демонстрируя уникальность предприятия. Единство общего образа проявляется в формообразовании выпускаемой продукции, рекламе, упаковке, офисных пространствах, выставочных и торговых стендах, сопутствующей документации, транспортных средствах и т.д. [149].