Художественные памятники на кладбищах Ленинграда - Санкт-Петербурга. Типология и эволюция. 1960-2010

• Автор: Рычков, Артем Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 239 с. + Прил.(с. 120 : ил.)

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Становление и развитие жанра художественного
надгробия в Петербурге-Ленинграде ХУШ-середины XX века
1.1. Формирование архитектурно - художественных принципов мемориальных памятников XVIII - первой половины
XIX вв
1.2. Мемориальная скульптура Петербурга эпохи эклектики
и модерна
1.3. Влияние новой идеологической и культурной ситуации на развитие художественного надгробия Ленинграда 1920—
1950-е гг
Глава 2. Мемориальная пластика в творчестве скульпторов
Ленинграда 1960-1980-х гг
2.1. Идейно - содержательные изменения в художественном надгробии 1960 - 1980-х гг
2.2. Основные тенденции развития портрета в мемориальной скульптуре Ленинграда 1960-1980-х гг
2.3. Новые формально - композиционные приемы в жанре мемории 1960 - 1980-х гг
Глава 3. Художественное надгробие в творчестве мастеров Петербурга последнего десятилетия XX - начала XXI века: новые тенденции
3.1. Предпосылки формирования новых образно-пластических концепций в мемориальной пластике Петербурга 1990—
2010-х гг
3.2. Основные тенденции развития художественного надгробия Петербурга 1990 - 2000-х гг
3.3. Новаторские поиски и применение нетрадиционных технологий в искусстве мемории современного Петербурга
Заключение
Примечания
Список используемой литературы
Приложение №
Приложение №2

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы диссертации определяется необходимостью обоснования архитектурно-пластических принципов, под влиянием которых сформировались основные тенденции развития современного художественного надгробия в Петербурге.
В диссертации представлена подробная информация по конкретным объектам - художественным скульптурным и архитектурным надгробиям, их эстетическая оценка, анализ их образно-формальных качеств и классификация произведений. Материал излагается в хронологической последовательности: три главы соответствуют основным периодам истории развития мемориальной пластики в Петербурге в 1960 80-е гг. Приводятся сведения о наиболее ценных и значительных произведениях, составляющих неотъемлемую часть фонда отечественной скульптуры. Также затрагиваются проблема стилистической эволюции художественного надгробия на основе предложенной автором типологии, характер использования эстетических качеств материала, проблема использования религиозных традиций и символики в указанный период.
Между понятием «мемория» (фр. memorial от лат. memorialis-памятный) и «мемориальная пластика» существуют следующие различия. «Мемориальная пластика» подразумевает обязательное включение в надгробие скульптурного объекта, тогда как «искусство мемории» - понятие более широкое и подразумевающее скульптурное, архитектурное или любое другое художественно осмысленное надгробие.
Искусство надгробного памятника находится в постоянном развитии -его принципы варьируются в зависимости от требований заказчика и общих социально-экономических условий. Эти факторы в той или иной степени определяют и содержательные, и формально-композиционные черты

памятников. Каждое надгробие содержит не только память о какой-то личности, но, вместе с тем, отражает уровень культуры и господствующую в обществе идеологию. В этом плане можно говорить о значимости роли индивидуальности художника в создании надгробного памятника. Это свидетельствует о том, что в каждом значительном памятнике высокий эстетический уровень заключает в себе определенное этическое содержание, позволяя в художественной форме выразить почтительное отношение к памяти об усопшем.
В диссертации рассматриваются наиболее значительные примеры подобного отношения к созданию художественного надгробия на примере произведений, выполненных во второй половине XX - начале XXI вв. как известными ленинградскими скульпторами и архитекторами, так и авторами, имена которых, к сожалению, установить не удалось. Это позволит ввести искусство скульптурной мемории Ленинграда-Петербурга 1960 2000-х гг. в более широкий историко-культурный контекст и показать черты ее сходства и различия с образцами монументальной и станковой пластики этого времени.
Развитие художественного надгробия в искусстве Ленинграда-Петербурга 1960-2010 гг. неотделимо от исторического развития отечественной скульптуры в целом. Безусловно, этот жанр включает в себя различные пластические принципы создания образа и чутко реагирует на стилистические и социокультурные явления, а также на способы их воплощения в творчестве. Многие известные петербургские скульпторы, архитекторы, а также некоторые живописцы внесли свой вклад в сферу искусства мемории. Относящиеся к ней памятники занимают значительное место в отечественной скульптуры и архитектуры, поскольку без них невозможно представить себе полную и всестороннюю картину развития русского искусства.

На петербургских некрополях сохранилось всего два полнофигурных изображения Иисуса Христа, выполненных в дореволюционное время. Однако в данном случае мы должны кратко остановиться на этих примерах, поскольку такой тип надгробия станет широко распространенным в петербургской мемориальной пластике столетие спустя, на рубеже XX -XXI вв. Скульптура Спасителя на семейном месте баронов Остен-Дризен (Волковское лютеранское кладбище) представляет собой вариацию на тему известного изваяния Христа работы Б. Торвальдсена и выполнена, очевидно, еще в 1820-е гг. На Новодевичьем кладбище скульптура Христа сохранилась на надгробии A.A. Вершининой (ск. П.И. Кюфферле, 1915 г.)
Другой распространенный тип художественного надгробия 1910-х гг. связан со стилизацией форм архитектурного классицизма XVIII-XIX в., что было обусловлено возникновением неоклассицизма как самостоятельному направления в искусстве этого времени. В памятнике С.С. Боткину (некрополь мастеров искусств по проекту Н.Е.Лансере, при участии А.Н. Бенуа, 1913 г.) присутствует традиционный элемент композиционной схемы классицистического надгробия - пилон с гранитной урной, однако подчеркнуто укрупненный масштаб памятника, выверенная лаконичность его силуэта свидетельствуют о переосмыслении значительной художественной традиции. На Смоленском лютеранском кладбище сохранился памятник человеку (имя которого в настоящее время, к сожалению, неизвестно4), представляющий собой стенку из блоков серого гранита, фланкированную колоннами дорического ордера. В верхней части стены - ниша, в которой находился мраморный горельеф, изображавший юношу, закрывающего лицо рукой (работа скульптора В.В. Кузнецова утрачена). Наконец, на Никольском кладбище сохранилось созданное по проекту И.А. Фомина надгробие летчика Л.М. Мациевича (1912), в виде колонны, на постаменте которой помещен барельефный портрет.