Стилистические и композиционно-технологические процессы в польской фортепианной музыке XX века

• Автор: Собакина, Ольга Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 456 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ПРОЦЕССЫ В ФОРТЕПИАННОМ ТВОРЧЕСТВЕ ПОЛЬСКИХ КОМПОЗИТОРОВ 1910—1950-х ГОДОВ
1.1 Фортепианное творчество Кароля Шимановского в контексте тенденций развития польской музыки
1.1.1 Значение наследия Шопена в творчестве Шимановского
1.1.2 Стилистические поиски в произведениях 1905-1912 годов
1.1.3 Фортепианные поэмы, циклы этюдов и сонаты Шимановского
1.2 Значение творческой деятельности Шимановского 1920-1937 годов
1.2.1 Неофольклорный стиль Шимановского. Двадцать мазурок ор. 50 как модель развития жанра и его стилистики в польской музыке XX века
1.2.2 Позднее творчество Шимановского и его значение в польской музыке 1930—
1940-х годов
1.3 Стилистические поиски 1930-1950-х годов
1.3.1 Развитие польского неоклассицизма
1.3.2 Фортепианные произведения Витольда Лютославского
1.3.3 От неоклассицизма к авангарду. Фортепианное творчество Гражины
Бацевич
1.4 Между неоклассицизмом и неоромантизмом. Развитие виртуозной стилистики
1.4.1 Циклы этюдов Болеслава Войтовича
1.4.2 Творчество Александра Тансмана
ГЛАВА 2. СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНИКИ КОМПОЗИЦИИ В ПОЛЬСКОЙ
ФОРТЕПИАННОЙ МУЗЫКЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА
2.1 Додекафония в польской музыке
2.1.1 Творчество Юзефа Кофлера и Тадеуша Майерского

2.1.2 Фортепианные миниатюры Богуслава Шеффера
2.2 Сонористика и алеаторика
2.2.1 Значение фортепианного творчества Казимежа Сероцкого. Алеаторические композиции Богуслава Шеффера
2.2.2 Стилистические особенности фортепианной сонористики
2.3 Фортепианный минимализм. Творчество Томаша Сикорского
2.4 Значение живописи и графики в процессе формирования средств музыкальной композиции
2.4.1 Музыкальный унизм Зыгмунта Краузе и его проявление в фортепианных композициях
2.4.2 Музыкальная графика. Проблемы интерпретации графических
партитур
ГЛАВА 3. ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ КОМПОЗИЦИОННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ НА ОСНОВЕ СТИЛИСТИЧЕСКОГО СИНТЕЗА
3.1 Между традицией и авангардом
3.1.1 Композиционные модели в сочинениях Анджея Пануфника
3.1.2 Аспекты стилистического синтеза в творчестве
Романа Палестера
3.2 Жанр сонаты в творчестве композиторов 1960—1990-х годов
3.2.1 Синтетическая модель Кшиштофа Мейера
3.2.2 Экспериментальные опыты Эвы Сыновец
3.3 Тенденции творчества 1980-2000-х годов. Стилистика современного
виртуозного пианизма. Полистилистика
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА
Приложение А (справочное). БИОГРАФИИ КОМПОЗИТОРОВ И СПИСКИ ИХ ФОРТЕПИАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования
Польская фортепианная музыка XX века - яркое явление, отразившее различные художественно-эстетические тенденции современного музыкального искусства. Отличительными качествами польской музыки XX века стали активный интерес к новым художественным направлениям, стремление к созданию актуальных средств выразительности и освоению современных техник композиции, а се значимость была обусловлена прежде всего разнообразием и художественной зрелостью симфонического творчества многих композиторов. При этом область фортепианного творчества по-прежнему сохраняла свое важнейшее место в польской музыкальной культуре, и не только в силу того обстоятельства, что фортепиано - особый «шопеновский», знаковый инструмент. Ведь рояль всегда был универсальным инструментом, синтезировавшим разнообразные возможности и дававшим импульс к творческим поискам.
Период после 1956 года, когда в музыкальном искусстве Польши ярко заявила о себе вторая волна музыкального авангарда и композиторы стали активно развивать в своем творчестве принципы таких техник композиции как сериализм, сонористика1 и алеаторика, был исключительно богат фортепианными сочинениями. Круг идей, увлекавших композиторов в середине столетия был необычайно широк, и фортепианное творчество польских композиторов этого времени отразило общую ситуацию в музыке XX века. Однако вместе с увлечением новыми техниками композиции и индивидуальным преломлением в последней трети XX века идей минимализма и нового романтизма в творчестве польских композиторов XX века было очевидно и стремление к сохранению
1 В монографии использован термин известного польского музыковеда Юзефа Михала Хоминьского (введен в статье «О проблемах композиторской техники XX века»: Ъ zagadnien ЫсЬшкт котро/.уШгеНе] XX vieku // Мигука. 1956. N3.8. 2318).

качестве примера приведен рисунок 2). При этом фактурный рисунок основных
тематических элементов во Второй сонате остается неизменным на протяжении
всей первой части.
[Quasi andante] poco rit.
molto espress.
Рисунок 2 - К. Шимановский. Вторая соната ор. 21, ч. I.
Классическая строгость формы первой части вызывает ассоциации с композицией первой части Второй сонаты Шопена: их объединяет общность концепции развития формы, конфликтное противопоставление драматического импульса и возвышенной лирики. Сходство композиций подчеркнуто смысловым значением и расположением в форме медленной части (траурного марша у Шопена и Largo у Шимановского).
Значительный интерес представляет вторая часть — цикл вариаций, завершающийся фугой. Тема становится для Шимановского импульсом к созданию новых индивидуальных образов и варьируется таким способом, что в цикле вариаций прослеживаются формы второго плана - как сюиты, так и сонатного цикла. Различные методы развития формы определяют строение вариационных групп, которые соответствуют собственно вариациям, медленной части в трехчастной форме и финалу - интродукции и фуге. В результате двухчастная форма Второй сонаты отражает драматургию классического