Оркестровый стиль Антона Брукнера : на материале симфоний зрелого периода творчества

• Автор: Томашевский, Игорь Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 157 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава
Оркестровый стиль симфоний Брукнера: проблемы периодизации, биографического контекста
и редакций
1.1 Основные научные подходы к периодизации
в историографии брукнероведения
1.2 Субъективно-личностные предпосылки
формирования самобытного оркестрового стиля Брукнера
1.3 Редакции симфоний Брукнера — pro et contra
Глава
Исторические истоки оркестрового стиля Брукнера
2.1 Моцартовские традиции
в оркестровой полифонии Брукнера
2.2 Метаморфозы бетховенского симфонизма
в композиции и инструментовке Брукнера
2.3 Рецепция романтических оркестровых стилей
Глава
Архитектонические основы
оркестрового мышления Брукнера
3.1 «Музыкальная архитектура» как системообразующий принцип
оркестрового стиля Брукнера
3.2 0 гетерогенном характере
брукнеровского оркестрового мастерства
3.3 Характерные тембровые идиомы инструментовки Брукнера
3.4 Оркестровое голосоведение в симфониях Брукнера
3.5 Музыкально-драматургический замысел первой части Шестой симфонии Брукнера
и его оркестровое воплощение
Глава
Традиции брукнеровского оркестра
в истории западноевропейского симфонизма
4.1 Оркестровый стиль в преемственной связи поколений:
Брукнер — Сибелиус и Хиндемит
4.2 Брукнер и Малер
Заключение
Список литературы
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Обращение к теме настоящей работы обусловлено неуклонно возрастающим интересом мировой музыкальной общественности к творчеству великого австрийского композитора Антона Брукнера (1824-1896). Радикальная переоценка значимости композиторского наследия Брукнера связана прежде всего с окончательным признанием на рубеже XX-XXI веков подлинной оригинальности брукнеровского музыкального языка. Вопреки сформировавшейся в конце XIX и сохранявшей устойчивые позиции в течение XX столетия точке зрения на Брукнера как автора стилистически несамостоятельного, концепции современного брукнероведения имеют своим прочным фундаментом понимание самобытности его творчества, органично развивающего богатые традиции австро-немецкого симфонизма предшествующих эпох на основе художественного переосмысления их устойчивых конструктивных элементов.
Оркестровка в контексте исследования концепционных и композиционных решений симфоний Брукнера представляется первостепенным по значимости компонентом, поскольку именно она исполняет функцию интегрирующего фактора всей брукнеровской стилевой системы. Неповторимое звучание оркестра в симфониях Брукнера определяется прежде всего наличием характерно брукнеровских тембровых идиом (мощные кульминационные хоралы и оркестровые унисоны tutti в несколько октав, охватывающие весь возможный диапазон звучания; экспрессивное нагнетание кантилены, порученное первым скрипкам с указанием играть на струне соль; «светящиеся» тремоло в нюансе pianissimo в верхнем регистре у струнных инструментов и т. д.), которые и являются внешне наиболее заметными атрибутами драматургических решений его произведений.
Особенную актуальность настоящее исследование приобретает в наши дни, когда творчество Брукнера занимает заметное место в концертных программах симфонических оркестров мира. Известно, что брукнеровские симфонии распространены во множестве изданных версий, отличающихся между собой прежде всего особенностями оркестрового письма, а также купюрами авторского текста.

Пример
Брукнер. Симфония № 9 (редакция Лёве), 2 ч., т
Bewegt, lebhaft.
1,2 Clarinette in В.
i. Fagott.
1. Violinen.
Дифференцированная тембровая окраска pizzicato одних струнных в различных звуковысотных регистрах, тонко рассчитанная Брукнером, замещается Лёве более гарантированным, хотя и менее оригинальным, эффектом контраста между звучанием тематического плана у духовой и аккомпанемента у струнной групп симфонического оркестра. Такой отчасти компромиссный вариант инстру-