Максимилиан Штейнберг : личность и творчество в контексте отечественной культуры первой половины XX века

• Автор: Луконина, Оксана Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 556 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Часть первая. Жизнь и деятельность М. О. Штейнберга
в историко-культурном контексте его времени
Глава 1. М. О. Штейнберг в культуре Серебряного века
§ 1. Детство. Г оды учебы. Первые композиторские опыты
(1883- 1906)
§ 2. Пора молодости (1907 - 1916)
Глава 2. «Между двумя мирами»: М. О. Штейнберг
в послереволюционной культуре
§ 1. Переходный период: композиторское творчество
М. О. Штейнберга в 1917 - 1926 гг.
§ 2. Музыкально-общественная, литературная
исполнительская, педагогическая деятельность
М. О. Штейнберга
Глава 3. М. О. Штейнберг в пространстве советской 118 культуры
§ 1. Творческая зрелость(1927 - 1940)
§ 2. М. О. Штейнберг в 40-е годы (1941 - 1946)
Часть вторая. Аспекты музыкальной эстетики и 154 особенности композиторского стиля М. О. Штейнберга Глава 1. Символизм и мирискусничество в творчестве
М. О. Штейнберга
§ 1. Символистская интерпретация поэмы М. Ю. Лермонтова 157 в кантате «Русалка»
§ 2. Тема Севера как романтическая идея (на примере 162 симфонической поэмы «Драматическая фантазия»)
§ 3. Черты античного театра и комедии dell’arte в балете
«Метаморфозы»
§ 4. Стилизация рыцарского Средневековья в музыке к драме

«Принцесса Мален»
§ 5. Сакральность в опере-мистерии «Небо и земля»
§ 6. Идея преображения в хоровом цикле «Страстная седмица»
§ 7. «Греза о Востоке» - вокальные сюиты на стихи
Рабиндраната Тагора
§ 8. Мистериальные идеи в балете «Тиль Уленшпигель»
Глава 2. Мифопоэтическая парадигма сочинений
М. О. Штейнберга в контексте советского искусства
§ 1. Интерпретация легенды о Фаусте в духе советского
авангарда (музыка к драме А. В. Луначарского «Фауст и город»)
§ 2. Космогонический миф и тема «интеллигенция и революции
в Третьей симфонии
§ 3. Миф о покорении природы и производственная тема
в Четвертой симфонии «Турксиб»
§ 4. Идеологемы социалистической мифологии
в Симфонии-рапсодии
§ 5. Трактовка мифов о Пушкине и Сталине в кантате
«Памяти Пушкина»
Глава 3. Творческие «стратегии» и специфика 288 композиторского стиля М. О. Штейнберга
§ 1. Театральность
§ 2. Полижанровость
§ 3. Музыкальный язык художника в контексте эпохи
Заключение
Приложения
I. Документальные материалы
1. Документы
2. Авторские либретто, литературные эпиграфы, аннотации, 370 комментарии к сочинениям М. О. Штейнберга
3. Иллюстрации и фотографии
II. Нотно-музыкальные материалы
1. Нотные примеры
2. Схемы
III. Справочно-библиографические материалы
1. Хронограф жизни и творчества М. О. Штейнберга (1883 - 1946)
2. Список сочинений М. О. Штейнберга
3. Музыка М. О. Штейнберга в театре и на концертной эстраде (1906- 1946)
4. Генеалогическое древо семьи М. О. Штейнберга
5. Список литературы
вихрь скерцо контрастирует с эффектной мазуркой, завершаясь праздничным шествием-фугеттой с чеканной пластикой линий, захватывающей энергией ритма, буйной щедростью колорита, напоминая «Празднества» К. Дебюсси. В «тембровой изобретательности и тембровой экспрессии» (Б. Асафьев), в свободе и совершенстве владения фактурой и голосоведением, в утонченности нюансов динамики проявляется мастерство и вкус взыскательного художника.
Последний год описываемого периода - 1906 - стал узловым, рубежным для композитора, своего рода вершиной-кульминацией. Здесь сосредоточены векторы его судьбы: блестящий дебют, открытие имени Максимилиана Штейн-берга в Петербурге, давшие стремительное развитие его дальнейшему творчеству. Дебют молодого композитора состоялся летом 1906 года на симфоническом вечере в Павловске, под сводами «раскаленного музыкой купола Павловского вокзала» (А. Ахматова). Оркестром под управлением Н. Черепнина были исполнены отрывки из «Балетной сюиты» и «Вариации». Критика выразила пиетет автору. В журнале «Речь» за 24 августа 1906 года в статье «Театр и музыка. Павловский вокзал» Н. Бернштейн представляет «самого молодого консерваторского ученика», которому, «судя по блестящим данным <...> предстоит славная будущность» [Бернштейн, 1906, 2]. А. Оссовский оценивает «недюжинную творческую фантазию» ученика Н. А. Римского-Корсакова, «большую пластику и тонкий вкус гармонии, изрядное мастерство в контрапунктах» [Альбом, КР РИИИ, 2].
На втором симфоническом концерте в декабре 1906 года вместе с миниатюрами И. Стравинского прозвучали оркестровые «Вариации» Штейнберга15. Этому событию посвящены строки в воспоминаниях М. Гнесина: «Под аплодисменты публики А. К. Глазунов вывел на эстраду юного композитора и “представил” его слушателям как человека, о котором они еще много услышат» [Гнесин, 1946, 32]. Такой взыскательный критик, как В. Каратыгин, при-
15 Пресса отозвалась о сочинении Штейнберга строками: «Ухитриться написать десять прекрасно звучащих и остроумно сделанных вариаций без основательных знаний невозможно» [Альбом, КР РИИИ, 5].