Зинаида Райх - актриса Всеволода Эмильевича Мейерхольда : к проблеме создания научно-документированной актёрской биографии

• Автор: Коваева, Анна Александровна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 280 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1.
Начало пути: от мастерских к театру (1894 - 1921 гг.)
Глава 2.
Дебют 3. Н. Райх в роли Аксюши в спектакле Вс. Мейерхольда «Лес»
Глава 3.
Становление и развитие творческого пути актрисы 3. Н. Райх в Театре им. Вс. Мейерхольда: Анна Андреевна в спектакле «Ревизор» (1926 г.), Софья в постановке «Горе уму» (1928 г.)
Глава 4.
Спектакли ГосТиМа в Европе (1930 г.). Портрет актрисы 3. Н. Райх в гастрольной прессе
Глава 5.
Героини советской драматургии на сцене ГосТиМа в исполнении 3. Н. Райх. («Баня» В. В. Маяковского, «Список благодеяний» Ю. К. Олеши)
Глава 6.
Театр Вс. Мейерхольда - 3. Н. Райх: актриса в роли Маргерит Готье («Дама с камелиями»)
Заключение
П рил ожения
Репертуарная справка актёрских работ 3. Н
Биографическая справка 3. Н
Библиография
Введение
Актуальность диссертационного исследования.
Имя Зинаиды Николаевны Райх (1894 - 1939) неразрывно связано с историей театра Мейерхольда. «Лес» (1924 г.), «Ревизор» (1926 г.), «Дама с камелиями» (1934 г.) - данные постановки, являясь крупнейшими
достижениями режиссёрского театра, и сегодня остаются классическим материалом, на котором воспитываются новые поколения отечественных мастеров сцены. Центральные роли в этих созданиях Всеволода Эмильевича Мейерхольда исполняла Зинаида Райх. Сам режиссёр ставил её на первое место среди всех своих учеников. Об этом свидетельствует биограф Мейерхольда А. К. Гладков: «Я спросил как-то раз В. Э. Мейерхольда, кого он считает своими настоящими учениками. Он ответил без секунды раздумья: Зинаиду Райх!»1. Спектакли с участием актрисы часто вызывали в театральных кругах широкие дискуссии, но современникам-театралам было очевидно: с момента появления Зинаиды Райх в жизни и творчестве Мейерхольда спектакли ГосТиМа заметно меняются.
При всех противоречиях личности и возможном разбросе ее оценок (одни считали ее музой Мастера, другие, коих большинство, - его злым гением) Зинаида Райх была неотъемлемой частью творческого мира Всеволода Мейерхольда советской эпохи, поэтому в научном исследовании театра Мейерхольда как явления обойти её или рассматривать только в качестве «жены мастера» невозможно. Райх была не просто актрисой, но активным сподвижником Мейерхольда в театральном деле. С ней связана режиссёрская идеология спектаклей Мастера 20-30-х годов, его художественное видение, отдельные композиционные решения и репертуарная политика в целом. Эту мысль подчеркивает и первый биограф режиссёра Н. Д. Волков2.
1 Гладков А. К. Мейерхольд. - М., 1990. -Т. 2, С. 252. ' Волков И. Д. Театральные вечера. - М., 1966.

Правомерно возникает вопрос: состоялась ли 3. Н. Райх как
профессиональная актриса, удалось ли ей овладеть актёрской системой Мейерхольда? Этот вопрос представляется принципиальным: в обыденной практике доминировало скептическое отношение к ее актерским возможностям, выражались сомнения в ее творческой самостоятельности. Тем более значительным представляется создание научно-документированной биографии актрисы, которая в 20-30-е гг. стала лицом Театра Мейерхольда. Исследуя творчество 3. Н. Райх, восстанавливая мизансцены спектаклей и проводя реконструкцию театральных работ, где она была задействована, историк театра может понять многие мотивы поступков самого Вс. Э. Мейерхольда. Это открывает иные перспективы рассмотрения эволюции его режиссёрского искусства советского периода. В постановках позднего Мейерхольда отчётливо прослеживается стремление все дальше отходить от системы биомеханики к более объемному реализму через пластический рисунок. В театре Мейерхольда указанного периода меняется стратегия актёра, подход к работе с ним. Отсюда вытекает актуальность данной диссертационной работы, направленной на детальное, документально подтверждённое воссоздание творческого пути актрисы Всеволода Эмильевича Мейерхольда - Зинаиды Райх, целостный актерский портрет которой в театроведении доныне отсутствовал.
Степень изученности проблемы.
Отношение к Зинаиде Райх в отечественной театральной культуре неоднозначно. Упоминания свидетелей и специалистов о ней делятся на две категории. Одни считают, что Райх сыграла негативную роль в жизни и творчестве Мейерхольда. Другие, наоборот, стремятся разобраться в сложившейся ситуации и объективно взглянуть на проблему и творчество Зинаиды Райх.
В литературе имя Зинаиды Райх упоминается, прежде всего, мемуаристами и биографами С. А. Есенина и Вс. Э. Мейерхольда. Образ актрисы в этих работах предстаёт весьма субъективным, так как строится
обладавшей в очень большой степени тем необъяснимым драгоценным качеством, которой по-русски называется «поди сюда», а на Западе известно как sex appeal. Всегда была она окружена большим кругом поклонников, многие из которых демонстрировали ей свои пылкие чувства в весьма откровенной форме». И далее. «...Райх любила весёлую и блестящую жизнь: любила вечеринки с танцами и ресторанами с цыганами, ночные балы в московских театрах и банкеты в наркоматах. Любила туалеты из Парижа, Вены и Варшавы, котиковые и каракулевые шубы, французские духи (стоившие тогда в Москве по 200 рублей за маленький флакон), пудру Коти и шёлковые чулки... и любила поклонников. Нет никаких оснований утверждать, что она была верной женой В. Э. - скорее есть основания думать совершенно противоположное...»86. Но этот миф оказался слишком живучим, а потому требует обязательной проверки.
На эти строки резко отреагировал советский режиссёр, сценарист Леонид Агранович, актёр театра Мейерхольда в 1930-е гг., в своей книге «Стоп-кадр: Мейерхольд, Воркута и другие кино». Она вышла в 2004 году. Агранович был рядом с Мейерхольдом последние годы жизни. «Господин Елагин пытается сделать из Зинаиды Николаевны инфернальную Мату Хари - хозяйку шпионской хазы, - пишет Агранович. Мейерхольду, который сам только что был исчадьем ада, теперь отводится всего лишь роль жертвы ужасающе-прелестной шлюхи, ведьмы-жены»87. А в заключение автор добавляет: «Противно даже опровергать все эти «допущения и впечатления», объяснять легковерным пожирателям глянцевой продукции, что в гости к Мейерхольдам ходили самые прекрасные, одарённые люди Москвы, России, Европы, что здесь звучал рояль под пальцами Шостаковича, Прокофьева, Шебалина, Оборина, Софроницкого...»88.
86 Елагин Ю. Темный гений. - Нью-Йорк., 1955
87 Агранович Л. Д. Стоп-кадр: Мейерхольд, Воркута и другое кино. - М., 2004, С
88 Агранович. Л. Д. Стоп-кадр: Мейерхольд, Воркута и другое кино. - М., 2004, С