Проза Р.М. Рильке: проблема героя и поэтика

• Автор: Степанова, Елена Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 196 с.

Глава 1. «Флорентийский дневник»: концепция художника и искусства
1.1. Жанровая специфика «Флорентийского дневника»
1.2. Оппозиция автор-герой и проблема автобиографического начала в произведении
1.3. Время и пространство «Дневника»
1.4. Поэтические оппозиции и образные ряды, их роль в организации повествования (Север-Юг, Весна-Зима, Весна-Лето, Готика-Возрождение, Плод-Сад-Храм)
Глава 2. Современное искусство в книгах «Ворпсведе» и «Огюст Роден»
2.1. Природа - человек - художник в эссе «Ворпсведе»
2.2. Постижение феномена художника и его творчества в книге о Родене
Глава 3. «Записки Мальте Лауридса Бригге»: пространственно-временная организация текста и образ Поэта в произведении
3.1. История создания романа
3.2. Хронотоп «Записок»
3.3. Проблема «Я-идентичности» героя-поэта: мотивы маски, игры, зеркала
3.4. Топое одиночества
Заключение
Библиография

Диссертационное исследование посвящено отдельным аспектам прозы P.M. Рильке (1875-1926), поэта, вошедшего в сферу литературной и культурной жизни Европы на исходе XIX столетия и придавшего, по словам Р. Музиля, «немецкой поэзии абсолютное совершенство»1. Гений P.M. Рильке простер свое величие далеко за рамки «немецкого», выйдя в наднациональную и надвременную сферы. «Ваше имя не рифмуется с современностью, — оно — из прошлого или будущего - издалека»2, - писала в своем первом письме к поэту «удивительная», «чистая и сильная» Марина (так называл Марину Цветаеву P.M. Рильке). И ставила вопрос: «Что после Вас остается делать поэту? Можно преодолеть мастера (например, Гете), но преодолеть Вас - означает (означало) преодолеть поэзию»3.
Уход магистра «чистейшей поэзии» в прозу не есть покидание границ поэтического. Подобным переходом поэт меняет измерение «Я-пребывания». По тонкому замечанию Г. фон Гофмансталя: «Чистейшая поэзия — это полное Быть-вне-себя, совершеннейшая проза - это полное Прийти-к-себе»4. «Прийти-к-себе», возможно, и есть тот глубинный нерв прозы P.M. Рильке, возвещающий обретение «Я».
В современном литературоведении заметно возрос интерес к такому явлению, как проза поэта, и определились новые подходы к осмыслению вопроса о взаимодействии поэзии и прозы. Изучению истории данного вопроса, обобщению опыта предшественников в этой области, определению специфики «прозы поэтов», явления во многом пограничного, посвящена глава
1 Музиль Р. Речь о Рильке // Музиль Р. Малая проза. Избранные произведения в двух томах. Т. 2. М., 1999. С. 383.
2 Цветаева М. // Райнер Мария Рильке, Борис Пастернак, Марина Цветаева. Письма 1926 года. М., 1990. С. 85.
3 Там же.
4 Гофмансталь Г. фон Из «Книги друзей» // Гофмансталь Г. фон Избранное. М., 1995. С. 740.
диссертационного исследования Н.Ф. Швейбельман5, также в работе на уровне современного литературоведения очерчены пути анализа прозаических повествовательных форм, вышедших из-под пера поэтов.
Обращение к прозе поэта неизбежно порождает вопрос о ее месте в творческом наследии P.M. Рильке. Проза является эстетически значимым компонентом целого. Поэзия и проза связаны единым звеном образов и мотивов, которые нередко в прозаических формах получают более разветвленное распространение и осмысление. Без обращения к прозе многие проблемы и их трактовка будут неполными. Проза и поэзия в творчестве Рильке выступают в своеобразном сплетении, образуя множество точек соприкосновения и пересечения. Б. Пастернак, характеризуя стиль поэзии Р.М.Рильке, высказывает мысль, ведущую к пониманию специфики «прозаического»: «У Блока проза остается источником, откуда вышло стихотворение. Он ее не вводит в строй своих средств выражения. Для Рильке живописующие и психологические приемы современных романистов (Толстого, Флобера, Пруста, скандинавов) неотделимы от языка и стиля его поэзии»6. Тем более, справедливо говорить о «неотделимости» собственной прозы и поэзии P.M. Рильке и их взаимообусловленности. Поэзия и проза, тысячью нитями связанные между собой, тем не менее, представляют явления самодостаточные. Выделение прозы P.M. Рильке в относительно самостоятельную единицу позволяет обозначить ее структурообразующие и содержательные доминанты. В эстетической системе поэта понятия искусства и творца искусства занимают центральное место, и путь к их осмыслению во многом пролегает в сфере прозаических опытов. Огранку получает образ художника, представляемый прежде всего как личность, «человек-творящий». Обращение к фигуре творческой личности в эпоху, когда большинством утрачена, как отмечал
5 Швейбельман Н.Ф. Поэтика прозы французских поэтов середины XIX - начала XX веков. Дисс. ... д.ф.н. Екатеринбург, 2003.
6 Пастернак Б. Люди и положения // Новый мир, 1967 № 1. С. 216.

«И Раннее Возрождение кажется мне чуть ли не вдвойне милым, когда встает перед взглядом, обрамленное густой порослью весны» (С. 24).
Небезынтересным будет взгляд на тот же период русского писателя-искусствоведа П.П. Муратова, он также соотносит Раннее Возрождение с приходом весны и наделяет его атрибутами этого времени года: «Начало кватроченто полно тем самым волшебством пробуждения, которое заставляет грезить и прислушиваться на летнем рассвете или ранней весной в лесу. Оно приближает к сокровенному моменту новой эпохи, к таинственному рождению ее творческих сил. Там сквозь туман столетий мы смутно различаем образование ее линий жизни, ее художественных верований, надежд и тяготений. Для нас ясно только, что источники нового существования были многочисленны и разнообразны»89. В этот период появились ростки и побеги, давшие рост и расцвет искусству, тогда как искусство Высокого Возрождения использовало достижения и завоевания кватрочентистов, основывалось на открытиях своих предшественников. Мастера же Раннего Возрождения были пионерами в своем деле: они искали, познавали, открывали. Эти люди, по мнению Рильке, находятся на пути поиска, поиска, ведущего к самопознанию, к открытиям «в глубинах собственной души», им присуща «тоска по самим себе» - то, что отличает подлинного мастера от «прочих». И Фра Бартоломео, Боттичелли для Рильке стоят порядком выше Рафаэля, так как они шли путем внутреннего поиска в искусстве, Рафаэль же - вершина искусства Возрождения - воспринял эту культуру и искусство эпохи. Искусство Возрождения достигло пика в своем бурном вешнем цветении: «У эпохи оставалось еще ровно столько сил, чтобы породить одного мастера, но сразу после этого она зачахла в веренице жалких дилетантов. Такие мастера, как Рафаэль - всегда вершины, но поскольку пути нет конца, то после них всегда начинается спуск, великое блуждание и глубокая подавленность» (С. 37). Рильке приходит к постижению искусства Раннего Возрождения и усматривает глубокую
89 Муратов П.П. Образы Италии. Полное издание в 3-х томах. T. I. М., 1993. С. 158.