Исторические романы Мэри Рено в контексте динамики жанра

• Автор: Манжула, Оксана Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 206 с.

ВВЕДЕНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ

ГЛАВА I. Традиция исторического романа XIX в. и романы Мэри

§ 1.1. Человек и история в романах В. Скотта и М. Рено
§ 1.2. Изображение античности в романах Э.Булъвер-Литтона и М. Рено
§ 1.3. Романы Мэри Рено и исторический роман середины XIX в
ГЛАВА II. Особенности изображения античности в историческом романе первой половины XX в. в творчестве М.Рено, Р.Грейвза и Дж. Линдсея
§ 2.1. Типы и субъекты повествования у Р.Грейвза и М.Рено
§ 2.2. Особенности изображения героя у Мэри Рено и Джека Линдсея
ГЛАВА III. Мэри Рено и мировой исторический роман XX в. (Г.Видал,
М.Дрюон)
§ 3.1. М. Рено и Г. Видал: два подхода к образу античного правителя.
§ 3.2. Образ Александра Македонского у М. Дрюона и М. Рено С.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.... БИБЛИОГРАФИЯ
С.188 С.
ВВЕДЕНИЕ
В центре внимания в этой работе - жанр исторического романа, своеобразие его функционирования в творчестве широко известной в англоязычном мире писательницы Мэри Рено (Eileen Mary Challans, 1903-1985). При этом жанроцентрическая парадигма исследования усилена еще и тем, что мы смотрим на особенности - содержательные и формальные -исторического романа М.Рено в контексте динамики этого жанра как в национальной, так и в региональной (западноевропейской и американской) литературных системах. Иными словами, категория жанра - центральная в нашей работе. Вот почему так важно уже в начале работы определиться с содержанием этого понятия в нашем его осмыслении.
Нам ближе системно-структурная характеристика жанра известного отечественного эстетика М. С. Кагана, которая включает четыре плоскости членения: 1) тематическую или сюжетно-тематичекую плоскость (в поэзии -жанры пейзажной лирики, любовной, гражданской; в прозе - рыцарский, плутовской, военный, детективный жанры и т. д.); 2) дифференциацию жанров по их познавательной емкости (рассказ, повесть, роман); 3) аксиологическую плоскость (трагедия, комедия, эпос, сатира и т. д.); 4) дифференциацию жанров по типу создаваемых моделей (от документальных жанров к притче). М. С. Каган подчеркивал: «Чем полнее мы характеризуем произведение в жанровом отношении, тем конкретнее схватываем многие его существенные черты, которые определяются именно избранной для него автором точкой пересечения всех жанровых плоскостей» [Каган 1972: 424].
Именно потому, что жанр венчает художественную целостность произведения, определяет ее «силы натяжения», вопросы поэтики жанра столь актуальны. Изучение поэтики исторического романа и особенностей его жанрового развития в XX в. представляется нам тоже важным.
В связи с многоплановостью понятия «жанр» существуют различные подходы к трактовке этого понятия. Так, Б.В. Томашевский говорил о том,
что жанр - «совокупность доминант и является определяющим моментом в

образовании жанра» [Томашевский 1999: 162]; В.М. Жирмунский сйязывает определение жанра с историей, типичесгим, традиционным: «...понятие жанра всегда - понятие историческое и связь элементов содержания (тематики) с элементами композиции, языка и стиха, которую мы находим в том или ином жанре, - будь то басня, будь то баллада, - представляет типическое, традиционное единство, сложившееся исторически, в определенных исторических условиях. Жанры в узком смысле слова и есть исторически сложившиеся типы художественных произведений» [Жирмунский 2009: 117].
Н.Л. Лейдерман говорил о литературном художественном
произведении как «виртуальной реальности». При этом «текст,
приписываемый повествователю любого типа, надо рассматривать не как
самоценный образ речи, а как голос субъекта, вовлеченного в духовную
жизнь вымышленного мира» [Лейдерман 2010: 24]. Как известно, Н.М.
Лейдерман трактовал литературные произведения как «многослойную
знаковую систему» [Там же: 37], как авторский «образа мира» [Там же: 42].
Если, полагаел теоретик, произведение понимать только как текст, объяснить
его невозможно. По его мнению, место жанра оказывается всегда между
«познавательно-ценностным» методом как «системой принципов
творческого пересоздания действительности» и «знаково-коммуникативным»
«стилем» как «способом эстетической выразительности». В жанре,
отвечающем за «способы построения произведения как завершенного
художественного целого, реализуется моделирующая сторона искусства»
[Там же: 40]. Исходя из моделирующей роли жанра, Лейдерману удалось
наполнить конкретным смыслом словосочетание - «память жанра». «Это
система сигналов, посредством которых в сознании читателя оживает
представление о модели мира, окаменевшее в жанровом каноне» [Там же:
87]. Чтобы перевести «систему сигналов» в русло поэтики, ученый
предлагаел «теоретическую модель жанра». В ней он выделял «план
содержания», «план структуры» и «план восприятия», при этом каждый

избежать обвинений в неточностях, несовпадениях, издержках личностной интерпретации, анахронизмах и т.п. Кроме того, этот тип повествования позволял прибегнуть к психологизации рассказа о событиях и обстоятельствах, к характерологическому акценту в их трактовке.
7. Писательница реконструирует античность, исходя как из тенденции антропоцентрического воссоздания отдаленного исторического прошлого писателями XX в., не как истории общества, а как истории человека, так и руководствуясь глубоким личным интересом к античности, опираясь на классические труды по антропологии, мифологии и археологии Р.Грейвза, Дж. Фрэзера и А. Эванса, а также на исторические труды Плутарха, Квинта Курция Руфа, Арриана, Диодора Сицилийского.
Теоретическая значимость работы заключается в рассмотрении проблем жанра исторического романа, его динамики в зарубежной литературе XX в. Значительная часть теоретической значимости диссертационного исследования связана с осмыслением судьбы мифа в историческом романе и в литературе XX в., а также - с постановкой вопроса о роли традиции и новаторства в жанровой динамике национальной литературы. Еще один важный теоретический аспект исследования связан с проблемой литературного характера в историческом повествовании, с синтезом документального и вымышленного в структуре образа исторического персонажа.
Практическая значимость диссертационного исследования очевидна в возможности использования его материалов при чтении курсов по истории зарубежной литературы XX в., истории английской литературы, истории культуры Англии XX в., а также при исследовании творчества М.Рено и судеб британского романа в XX в.
Соответствие содержания диссертации паспорту специальности, по которой она рекомендуется к защите. Диссертация соответствует специальности 10.01.03 «Литература народов стран зарубежья (литература
Великобритании)». Диссертационное исследование выполнено в