Джулиан Барнс под маской Дэна Каваны : игра в детектив и пародирование жанра

• Автор: Нелюбин, Анатолий Алексеевич
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 166 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I: Типология детективных жанров
1.1. Определение детективного канона
1.2. Исторические модификации детективного (криминального) романа
1.3. Выводы по первой главе
Глава II: Автор - повествователь — герой
в романах Барнса-Каваны
2.1. Подставной автор Дэн Кавана
2.2. Испытание героя в романе Duffy
2.3. Филип Марлоу и Ник Даффи: сравнительный анализ
2.4. Детектив-голкипер в романе Putting the Boot In
2.5. Классовые и гендерные отношения в романе Going to the Dogs
2.6. Выводы по второй главе
Глава III. Проблематика, сюжет и хронотоп
в серии детективов о Даффи
3.1. Преступный мир и полиция в романе Duffy
3.2. Расовая проблематика в романе Fiddle City
3.3. Расследование как футбольный матч
в романе Putting the Boot In
3.4. Топос загородного дома в романе Going to the Dogs
3.5. Элементы детектива в романе Arthur & George
3.6. Выводы по третьей главе
Заключение
Список литературы
ВВЕДЕНИЕ
Джулиан Патрик Барнс {Julian Patrick Barnes) родился в 1946 г. в городе Лестер (центральная часть Англии) в семье преподавателей французского языка. В 1968 г. окончил Magdalen College в Оксфорде, специализируясь на современных западноевропейских языках, работал обозревателем, литературным редактором, телевизионным критиком. Путь ко «второму рождению» - рождению Барнса-писателя, «подготовительный» период 1970-х гг., еще привлечет внимание исследователей его творчества.
На сегодняшний день с 1980 по 2012 г. Джулиан Барнс под собственным именем опубликовал 11 романов, 3 сборника рассказов, 5 книг других жанров, а также переводы с французского. Уже сейчас очевидно удивительное разнообразие (точнее — парадоксальная противоречивость) его творчества, с одной стороны, и целостность, единство, связность - с другой. Не случайно в последнем романе The Sense of an Ending1, за который писатель наконец-то получил давно заслуженную Букеровскую премию, Барнс возвращается к началу, к своей юности, к своему первому роману.
В 1980 г. он выпускает роман Metroland2 о взрослении и обретении эмоционального опыта двумя подростками (через год роман удостаивается премии У.С.Моэма). В 1984 г. широкую известность Барнсу приносит книга Flaubert’s Parrot3 - роман, эссе, биография, посвященная его любимому писателю Г.Флоберу (с этой книгой Барнс впервые входит в шортлист номинантов на Букеровскую премию). За известностью следует признание: написанный в 1989 г. роман A History of the World in 10 /2 Chapters4 сразу был признан классикой и издан в специальной серии книг для подготовки
1 Барнс Дж. Предчувствие конца / пер. с англ. Е.Петровой. М.: Эксмо; СПб.: Домино, 2012. 240 с.
2 Барнс Дж. Метроленд / пер. с англ. Т.Покидаевой. М.: ACT, 2001. 300 с.
3 Барнс Дж. Попугай Флобера /пер. с англ. Т.Шинкарь. М.: ACT, Ермак, 2003.256 с.
4 Барнс Дж. История мира в 10 с 'А главах / пер. с англ. В.Бабков // Иностр. лит. 1994. № 1. С. 67-231.
студентов, изучающих английскую литературу в школах и колледжах (см.: [Barnes 1995: 4]).
Параллельно своей официальной писательской карьере Джулиан Барнс в 1980-е гг. под псевдонимом Dan Kavanagh публикует четыре детектива (точнее - детективных романа): Duffy (1980), Fiddle City (1981), Putting the Boot In (1985), Going to the Dogs (1987). К ним примыкает криминальнопсихологический роман Before She Met Me5, вышедший в 1982 г. под именем Барнса, но тоже построенный на стереотипах массовой культуры. Опубликованный в 1986 г. роман Staring at the Sun6, напротив, приближается по своему замыслу и стилю к «Истории мира в десяти с половиной главах». Кажущийся антагонизм этих двух линий частично снимается в дальнейшем творчестве писателя.

Большую популярность у читателей завоевал роман Talking it Over , написанный в 1991 г., и его последовавшее 10 лет спустя продолжение Love

etc. . В этой дилогии достаточно тривиальная история о любовном треугольнике представляется писателем совершенно в другом свете через свидетельства ее участников - голос автора-повествователя здесь совершенно отсутствует. В каком-то смысле этот роман напоминает расследование виновности каждого из участников семейной истории, причем детективом и судьей предложено быть читателю.
Еще один эксперимент - роман 1992 г. The Pocupine9 о диктаторе Восточной Европы, чей тоталитарный режим рухнул «в результате бунта женщин». В связи с этим романом Валентайн Каннингем отмечает, что «одно из центральных мест в общественных баталиях конца века занимает феминизм» [Каннингем 1995: 225]. По словам другого критика, The Pocupine
5 Барнс Дж. До того, как она встретила меня / пер. с англ. И.Гуровой. М.: ACT, Транзиткнига, 2005. 256 с.
6 Барнс Дж. Глядя на солнце / пер. с англ. И.Гуровой. М.: ACT, Ермак, 2004. 256 с.
7 Барнс Дж. Как все было (обсуждение) / пер. с англ. И.Берншейн // Иностр. лит. 2002. №7. С. 3-141.
8 Барнс Дж. Любовь и так далее / пер. с англ. Т.М.Покидаевой. М.: ACT, ВЗОИ, 2004. 288 с.
9 Барнс Дж. Дикобраз / пер. с англ. Е.Храмова // Иностр. лит. 1995. № 6. С.36-95.

Классический детектив, то есть произведения Эдгара По, Конан Дойля, «указывает нам весьма четкую и строгую формулу: детективный роман - это такой роман, жизненным материалом которого является тайна некоего опасного и запутанного преступления и весь сюжет, все события развиваются в направлении ее разгадки» [Адамов 1980]. Однако, по мнению писателя Аркадия Адамова, главным героем детектива не обязательно должен быть сыщик, им может быть кто угодно.
Виктор Шкловский в эссе «Новелла тайн» (1928) анализирует детектив в контексте романа XIX в.: «...при самом невнимательном рассмотрении авантюрных романов всякий обратит внимание на то количество тайн, которые в них фигурируют. Тайны в авантюрном романе или рассказе обычно вводятся для усиления интересности действия, для возможности двоякого осмысливания его. Романы с сыщиками, представляя из себя частный случай "романов преступлений", возобладали над романом с разбойниками, вероятно, именно благодаря удобству мотивировки тайны. Сперва дается преступление, как загадка, потом сыщик является профессиональным разгадчиком тайны. В романах типа "Арсен Люпен" главный герой не сыщик, а преступник "джентльмен", но сыщик, дан как обнаруживатель тайны» [Шкловский 1929]. Подробно анализируя сюжет рассказов Конан Дойля, В.Шкловский обнаруживает их общую схему, которая не выдумана автором, а концентрированно отражает самое существо новеллы тайн.
Сравнивая приключенческую и детективную повести, французские ученые вслед за русскими формалистами отмечают важность временной последовательности повествования. В приключенческой повести повествование соответствует фабуле, то есть читатель наряду с героями произведения переживает все события в нормальной временной последовательности. В детективном же произведении действие в некотором роде излагается от конца к началу. По словам Роже Кайуа, «детективная повесть напоминает фильм, который демонстрируется от конца к началу. Она